Из какого мягкого материала гуттенберг делал матрицы. Иоганн Гутенберг

Иоганн Генсфляйш цур Ладен цум Гутенберг (между 1397 и 1400, Майнц — 3 февраля 1468, Майнц) — немецкий ювелир и изобретатель. В середине 1440-х годов создал европейский способ книгопечатания подвижными литерами, распространившийся по всему миру.
Биография
Первая половина XV века была периодом наивысшего расцвета рукописных книг. Жажда чтения была настолько велика среди городского населения, что только в одном Париже насчитывалось несколько тысяч переписчиков, и тем не менее книг катастрофически не хватало. Сотни людей вели поиски более дешевого и простого способа изготовления книг. Он был найден Иоганном Гутенбергом . Благодаря его открытию человечество в своем развитии получило гигантский толчок. Изобретение книгопечатания сыграло огромную роль в распространении новой, молодой буржуазной культуры, науки и светской литературы.
Иоганн Гутенберг родился в дворянской семье в Майнце не раньше 1394 и не позже 1399 года. Датой рождения Гутенберга для юбилеев условно принято считать 24 июня 1400 года. Его родители, местные аристократы, вели в Майнце ожесточенную борьбу с мелкими ремесленниками. После захвата власти последними семья Гейнцфлейшев в 1411 году покинула город. Начались годы изгнания. Все это время Иоганн вместе с родителями жил в Страсбурге. Наконец враждующие стороны достигли соглашения. В Майнц Иоганн возвратился в конце двадцатых уже известным золотых дел мастером. Он умел шлифовать драгоценные камни, отливать украшения из благородных металлов, делать золотые рамы к зеркалам. Казалось, все удачно складывалось в.его жизни. Но Иоганн мечтает создать печатный станок. Это не понравилось его отцу. Ссора была столь сильной, что Иоганн отказался от фамилии своего отца и взял в качестве фамилии название родового имения матери - Гутенберг. По всей вероятности, в начале 1429 года Иоганн покинул Майнц. В дальнейшем он в основном живет в Страсбурге, что подтверждают документы нескольких судебных процессов. В 1438 году Гутенберг заключил соглашение со страсбургскими гражданами А. Дритценом, А. Гейльманом и Г. Риффе о совместном коммерческом использовании какого-то своего изобретения, которое держалось втайне. В 1439 году Гутенберг судился с одним из своих компаньонов. Предметом тяжбы были деньги. Суд кончился для мастера благополучно, но потом один из компаньонов умер, а оборудование исчезло. Материалы этого процесса, в которых фигурируют свинец, отливные формы, пресс и прочее, позволили в девятнадцатом столетии точно установить приоритет открытия книгопечатания в Европе за Гутенбергом. К этому времени в Европе уже был известен способ размножения текстов с деревянных досок ручным способом, так называемая ксилография. Он был изобретен в Китае, но этот способ был не более продуктивным, чем рукописный. Требовалось что-то принципиально новое. И этим новым был набор из отдельных букв. Идея сама по себе достаточно простая.
Сложнее было придумать, как изготовить эти буквы совершенно одинаковыми и в большом количестве, как ими пользоваться и пользоваться многократно, то есть необходимо было изобрести способ книгопечатания в целом. Это и сделал Иоганн Гутенберг, вернувшись около 1444 года в Майнц. Во всяком случае, нет никаких доказательств создания типографии в страсбургский период. Сначала он научился отливать буквы, пригодные для набора. Гутенберг сделал из твердого металла модель выпуклой буквы - пуансон. Пунсон он вдавливал в мягкий металл и получал углубленную форму буквы - матрицу. Матрицу он вставлял в дно словолитного прибора, наливал расплавленный металл и после охлаждения его получал металлические буквы - литеры. Из букв составлялись строки. Из строк - страницы. Буквы можно было рассыпать и использовать для набора нового текста. А в матрице отливалось большое количество букв. Иоганну Гутенбергу принадлежит честь создания всего типографского процесса в целом. Для XV века его изобретение было более чем новаторским, а литера стала первой стандартной деталью в истории мировой техники. Самой первой печатной книгой считается так называемая «Сивиллина книга», выход в свет которой исследователи относят приблизительно к концу 1445 года. Отсюда изобретение книгопечатания можно датировать не позже чем 1445 годом. Первая печатная продукция Гутенберга - календари, брошюры, «Донаты» - латинская грамматика середины IV века Элия Доната. Работа шла с соблюдением строжайшей тайны: изобретение Подрывало основы деятельности переписчиков, способных пойти на все, лишь бы сохранить свое ремесло.

Первые книги
Первыми книгами, вышедшими из-под пресса Гутенберга, стали учебники латинской грамматики. Позже Гуттенберг запланировал подготовить трудоемкое издание Библии и взял на эти цели взаймы у крупного предпринимателя Иоганна Фуста огромную по тем временам сумму. Когда печатание Библии уже было фактически завершено, между Гутенбергом и Фустом возникли разногласия. Фуст обвинил своего партнера в растрате средств и потребовал возвращения долга с процентами — всего свыше двух тысяч гульденов. На эти деньги в Майнце можно было застроить каменными домами целую улицу. Гутенбергу пришлось отдать мастерскую вместе с изобретением и половиной отпечатанных экземпляров Библии. Фуст завладел книгопечатней и успешно продолжил начатое изобретателем дело. За Гутенбергом осталась другая мастерская, меньшая по размеру и с меньшими техническими возможностями. С тех пор Иоганн Гутенберг брался лишь за небольшие заказы, которые ни технически, ни эстетически не могли сравниться с первым изданием Библии. После потери мастерской изменилось отношение Гутенберга к своему изобретению. Если раньше он всячески скрывал технологию от посторонних, не желая делить с кем-либо выгоду, то после потери мастерской Гутенберг стал участвовать в различных издательских проектах. Например, помогал в издании Библии в Бамберге.
История книгопечатания
Книгопечатание - это комплекс производственных процессов, необходимых для изготовления печатной книги, журнала, газеты или листовки. Термин "книгопечатание" используется при описании книжного дела прошлых столетий. В наше время этот термин заменили другие - полиграфия, полиграфическое производство, полиграфическая промышленность. Сущность полиграфического процесса состоит в формировании красочного слоя на печатной форме, аналогичного какому-либо тексту или рисунку, и его передаче на бумагу. Исходными материалами для этого процесса служат краска и листы бумаги.
Принцип давления в книгопечатании был позаимствован с тиснения оттисков на расплавленном сургуче, чеканки монет - металлических денег и тиснения на кожаных книжных переплетах. Сначала печатали книги с целых деревянных досок, на которых вырезался рельефный текст. Первая такая ксилографическая книга появилась в Корее в IX веке. Опыты книгопечатания в Китае предпринял Би Шэн в 1041-1048 годах. Но деревянные доски для всех страниц любой новой книги приходилось делать заново.
В 1438 году Иоганн Гутенберг сделал первые оттиски с наборных литер. Гутенберг пошел по пути создателей алфавитов: ведь набор букв-литер позволяет зафиксировать на бумаге все звуки речи на данном языке, причем не один раз, а многократно. До Гутенберга все книги были рукописными. Это были либо Библии, либо комментарии к ним. Переписывали их монахи, которые на изготовление только одного текста затрачивали несколько лет. Принадлежали книги в основном духовенству. Гутенберг на подготовку первого печатного набора Библии потратил около двух лет. Но зато после этого он смог сразу напечатать целый ее тираж. Ее 1300-страничный оригинал назван "42-строчной" Библией потому, что размер ее страниц - 42 строки. Гутенберг отлил 290 различных литер. Гутенберг значительно ускорил и удешевил изготовление книг. Профессия переписчиков рукописных книг с этого времени постепенно исчезла. Появление доступных печатных книг сделало грамотность насущной потребностью множества людей. Это вызвало целую революцию в образовании. До Гутенберга в Европе было всего около 30.000 рукописных Библий, а к началу XVI века появилось более 9 000 000 печатных книг не только на религиозные, но и на самые разнообразные темы науки, литературы, искусства, политики. В результате к книгам и другой печатной информации получило доступ все общество, а не только служители церкви. Печатная книга стала первым в истории средством массовой информации, позволившим передавать
Каждый оттиск Гутенберг делал с помощью винтового печатного пресса. Такой ручной станок был достаточно примитивным и медленно работающим. Листы небольшого формата печатались на нем с одной стороны тиражом не более 300 оттисков в день. С небольшими усовершенствованиями он просуществовал до начала XIX века.
В изданиях И. Гутенберга иллюстрации в каждом экземпляре исполнены от руки. Типографское воспроизведение орнамента в книге, отпечатанной с набора, было выполнено немецким печатником П. Шеффером в 1457 году на страницах Майнцской псалтыри. В 1461 году в Бамберге типограф А. Пфистер выпустил первые книги с гравированными на дереве иллюстрациями. Текст и иллюстрации были напечатаны отдельно друг от друга: текст - с наборной формы, а иллюстрации - с гравированных досок. При этом иллюстрации были вынесены на отдельные листы. В следующем издании 1461 года иллюстрации уже были введены в текст. Так появилась новая производственная операция в процессе изготовления печатной формы, получившая позднее название верстки. Нотопечатание, то есть воспроизведение музыкальных текстов с помощью нотных знаков, начали воспроизводить с помощью гравюры на дереве в 1476 году. В середине XVIII века нотные тексты начали печатать типографским способом с наборных форм. Изготовление гравюры по металлу с помощью резца требует от гравера больших физических усилий.

Значительно облегчить работу гравера позволил офорт, изобретенный оружейным мастером Даниелем Хопфером в начале XV века. При создании офорта медную пластину покрывают специальным лаком, защищающим ее поверхность от действия кислоты. По слою лака гравер острой иглой процарапывает рисунок. В местах, где игла процарапала слой лака, обнажается поверхность металлической пластины. При обработке поверхности кислотой обнаженные участки пластины будут протравлены. В них образуются углубленные печатающие элементы, которые можно заполнить краской и получить оттиск на бумаге.
Книгопечатание быстро распространилось в Европе. В Москве оно появилось в середине XVI века. Первая так называемая анонимная типография в Москве возникла в 1553 году, а в 1563 году в ней открылась первая государственная типография, в которой работали Иван Федоров и Петр Мстиславец. В марте 1564 года они отпечатали первую русскую печатную книгу - "Апостол". В дальнейшем Федоров и Мстиславец уехали сначала в Великое княжество Литовское, а затем Федоров работал на Украине, во Львове и Остроге, а Мстиславец - в Вильне. В Москве продолжали печатное дело их ученики. В 1798 году Алоиз Зенефельд изобрел литографию - способ плоской печати, при котором печатной формой служит поверхность камня. Изображение на литографский камень наносят жирной литографской тушью или литографским карандашом. Литография, допускающая широкое тиражирование, в XIX веке получила распространение в графике. В ХХ веке литография вытесняется из полиграфии офсетом, но сохранила значение для выполнения художественных гравюр - эстампов.

гуттенберг книгопечатание типографский кэкстон

О жизни Гутенберга известно немного. До сих пор не установлена даже точная дата его рождения. Называют 1394 или 1397 г., но как полагает большинство биографов, он родился в 1399 или 1400 г. Йоханн Гутенберг принадлежал к родовитому патрицианскому семейству города Майнца. В некоторых документах будущий изобретатель книгопечатания именуется Генсфлейш цум Гутенберг. Генсфлейш - фамилия его отца, Гутенберг - фамилия матери и того семейства, в лоне которого родился и провел детство Йоханн. Каких-либо конкретных сведений о молодости и годах ученичества Гутенберга не осталось, но последующая его деятельность указывает на его разнообразные познания. Судя по всему, он отлично владел ювелирным ремеслом, был умелым гравером и резчиком по камню. Все это имело большое значение для его будущего изобретения.

Дальнейшая судьба семьи Генсфлейшей-Гутенбергов была определена разгоревшейся в начале XV в. в Майнце борьбой между патрициатом и цеховыми ремесленниками. В результате победы последних Генсфлейши - Гутенберги вынуждены были покинуть родной город. Юный Йоханн, скорее всего, попал в Страсбург. Самый ранний документ о его пребывании там относится к 1434 г. Это жалоба Гутенберга майнцскому магистрату по поводу невыплаченной ему ренты. Значительно важнее другое судебное дело, возбужденное против Гутенберга в 1439 г. несколькими страсбургскими бюргерами. В сущности, оно знакомит нас с предысторией великого изобретения. Из актов этого процесса видно, что в конце 1437 г. или начале 1438 г. Йоханн Гутенберг заключил договор с судьей Хансом Риффе и еще двумя жителями Страсбурга на изготовление зеркал (Spiegel) для продажи их на ярмарке в Аахене. Заметим, что слово «Spiegel» в те времена имело в немецком языке еще одно значение - так назывались тогда иллюстрированные лубочными картинками дидактические книжки - «Зерцала», имевшие широкое распространение повсюду в Европе. Была создана коммерческая компания по эксплуатации Гутенбергова изобретения. Каждый участник внес в общую кассу по 80 гульденов. В 1438 г. один из пайщиков, Андреас Дритцен, скончался, и его наследники предъявили Гутенбергу иск, требуя возвращения вклада. Документы по этому делу сохранились, и, хотя суть изобретения не названа в них прямо, некоторые выводы возможны. В документах идет речь о формах, прессе и каком-то приспособлении из 4-х частей (возможно, имеется в виду форма для отливки литер). Свидетель по делу ювелир Ханс Дюнне дал показания, что получил от Гутенберга 100 гульденов на изготовление того, «что относится к печатанию». Все это еще не позволяет с уверенностью заявить, что уже в 1438-1439 гг. Гутенберг располагал типографией в Страсбурге, но не вызывает сомнений, что уже тогда он прилагал усилия к реализации своего изобретения. Видный ученый Якоб Вимпфелинг, живший в Страсбурге, в историческом сочинении «Epitome rerum Germanicarum» (1507) называет Гутенберга изобретателем печати (Typographiae inventor) и уточняет, что изобрел (invenit) он печать в Страсбурге, а осуществил на практике (complevit) в Майнце.

Многочисленные документы по истории книгопечатания этого начального периода помогают составить себе представление о тогдашней типографии, об ее оборудовании и технологии печатания. Прилагаемая гравюра показывает внутренний вид типографии XV в. Однако, прежде всего, следует хотя бы вкратце рассказать, как изготовлялись печатные литеры. Дело в том, что технология их отливки, изобретенная Гутенбергом, была как раз основой его изобретения.

За образец Гутенберг мог взять производство металлических монет. Но для отливки шрифта следовало, в первую очередь, создать специальное, достаточно удобное приспособление. Видимо, это и была сделано в Страсбурге.

Такое приспособление представляет собой прямоугольную металлическую словолитную форму. Как производилось в ней литье шрифта? Первоначально из твердого металла изготовлялся штамп, называемый пуансоном, на котором рельефно в зеркальном изображении гравировался буквенный знак. Затем пуансон вдавливался в матрицу - пластинку, сделанную из мягкого металла. Получалось вогнутое прямое изображение знака. Матрица вставлялась в словолитную форму и заливалась расплавленным металлом. Получалась литера с зеркальным рельефным выпуклым глазком буквы, с которой можно была печатать. Из одной матрицы можно было изготовить столько литер, сколько было нужно для печатания.

Техническая трудность заключалась в том, что буквы алфавита отличаются одна от другой по ширине. Например, латинское m< в три раза шире, чем i. Поэтому словолитная форма должна была быть приспособлена к ширине каждой матрицы. Это было достигнуто остроумным способом: словолитная форма состояла из двух частей в виде латинского Л; передвижением частей можно было изменять ширину формы.

Поскольку пуансоном надо было выдавливать углубления в матрице, то естественно, что на пуансоны шла сталь, а на матрицы - мягкая медь. Но металл для отливки самих литер должен был обладать такими качествами, какими не обладает ни один природный металл: он должен был легко плавиться при сравнительно невысоких температурах, не быть слишком вязким в расплавленном виде и мгновенно затвердевать при остывании. В результате долгих опытов Гутенберг выбрал сплав, состоящий из 70 частей свинца, 25 частей олова и 5 частей сурьмы. Решение оказалось настолько удачным, что в дальнейшем потребовались лишь весьма незначительные коррективы.

Для смазывания металлических литер (ведь они должны были оставлять отпечаток на бумаге) не годились обыкновенные чернила, употреблявшиеся для ксилографического печатания. Гутенберг изготовлял типографскую краску из сажи и льняного масла (олифы).

Два других непременных предмета оборудования типографии - печатный станок и наборная касса. Ни то, ни другое не было новинкой. Прототипом печатного станка могли служить прессы, использовавшиеся как в бумажном, так и в монетном производстве и в виноделии. На идею наборной кассы могло натолкнуть посещение любой конторы ростовщика или банкира, где такие кассы употреблялись для сортировки монет.

Перед началом печатания необходимо было подготовить бумагу. Сухая бумага плохо впитывает краску. Поэтому ее предварительно увлажняли.

Одновременно с бумагой при наборной кассе готовили печатную форму - набор. Наборная касса - это поставленный наклонно открытый сверху плоский ящик с ячейками разного размера - в зависимости от частоты употребляемости буквы. Для удобства наборная касса была разделена на две части - верхнюю с ячейками для прописных букв и знаков препинания и нижнюю для строчных букв. В верхней кассе литеры располагались в алфавитном порядке, а в нижней - с таким расчетом, чтобы наиболее часто встречающиеся буквы были под рукой. Наборщик, читая укрепленный напротив лист с набираемым текстом, держал в одной руке верстатку - специальный, придуманный, вероятно, также Гутенбергом инструмент, - другой рукой собирал в ней буква за буквой нужную строку, а затем перекладывал ее на наборную доску, на которой составлялась печатная форма.

Когда печатная форма была подготовлена, переходили к печатному прессу - деревянному, с некоторыми металлическими деталями. Обычно этот станок был громоздким и тяжелым, и к тому же надежно прикреплен и к полу, и к потолку. Печатание, особенно в две краски, требовало большой точности, и абсолютная неподвижность станка была обязательным условием.

Главной частью печатного станка был деревянный винт с нажимным рычагом - кукой. Снизу винт завершался четырехугольной прижимной плитой (тигелем, пианом). Поворотом рычага винт вместе с тигелем можно было поднять или опустить. Работа у станка была тяжелой и требовала незаурядной физической силы в сочетании с точностью и координированностью движений.

Другой составной частью печатного станка была прикрепленная к нему направляющая станина: подвижной стол с кареткой - талером, приводимым в движение с помощью шнура, который наматывали на вал, снабженный рукояткой. На талере располагалась печатная форма с набором - одной, двумя или больше страниц набранного текста. Набор обматывали суровой ниткой, чтобы он не рассыпался и вообще не разъезжался. Затем его смазывали тонким слоем краски: эту работу выполнял специальный работник. Краску он наносил при помощи мацы, которую очищали и вымачивали в воде 7-8 часов, чтобы размягчить и сделать эластичной. Мацы приходилось часто менять, поскольку качество печати в большой мере зависело от гладкости нанесения краски. Все это отнимало немало времени, а потому, пока прессовщик отпечатывал один лист, его помощник готовил к печатанию другую форму. Увлажненный лист бумаги укладывали не прямо на форму, а на тимпан (декель) - обтянутую тканью или мягкой кожей раму, прикрепленную шарнирами к талеру. Чтобы при этом бумага не рассыпалась и не сдвигалась при печатании, ее накалывали на две иглы посреди тимпана и, кроме того, накладывали сверху фрашкет - деревянную или железную раму с натянутой на нее бумагой или картоном, в котором было вырезано место, куда должен попасть печатаемый текст, и оставлены поля. Фрашкет был прикреплен к тимпану шарнирами: они предохраняли поля бумаги, чтобы те не запачкались. Подготовив должным образом печатную форму и тимпан, его накладывали на форму, а талер задвигали под тигель пресса. Прессовщик поворачивал рычаг и с силой прижимал бумагу к печатной форме. На ней появлялся оттиск. Тогда винт с тигелем поднимали, поворачивая рычаг в противоположную сторону, вынимали из-под пресса талер, поднимали фрашкет, снимали с тимпана отпечатанный лист и вывешивали его на просушку. Вся эта последовательность операций повторялась раз за разом до конца рабочего дня. С одного набора получали сотни оттисков. Высушенные листы снова шли под пресс, чтобы получить оттиск на оборотной стороне. Затем их укладывали на доску, сверху накрывали другой доской и придавливали грузом в 40-50 фунтов, чтобы разгладить. Через 5-6 часов их вынимали, складывали в кипы, сортировали и отдавали в переплет.

Текст в два цвета получали так. Сначала печатали черный текст, накрывая фрашкетом те места, которые предстояло еще отпечатать красным. После просушки лист возвращали под пресс, накрывали фрашкетом уже готовый оттиск и печатали красной краской. Трудность состояла в том, чтобы строки, выполненные разными красками, не накладывались одна на другую. Были и другие способы печати в два цвета.

В крупных типографиях имело место разделение труда. Набором занимались специально подготовленные рабочие. Само печатание было менее сложной операцией, но требовало физической силы и аккуратности. Кроме трех основных операций: набора, нанесения краски и печатания, было множество подсобных: складывать просушенные листы в кипы, раскладывать их для переплета, мешать краску, таскать воду и т.д. Это обычно было делом учеников. В крупной типографии на три-четыре станка держали еще корректора и надзирателя - так называемого фактора. В начале XVI в. в крупных типографиях на каждый станок приходилось в среднем по 5 рабочих, что было закреплено и законодательно.

Неизвестно, чем занимался Гутенберг до возвращения в Майнц (это произошло в 1448 г.). Установлено лишь, что в 1444 г. он еще жил в Страсбурге, а в 1448 г. - уже в Майнце. В частности, 17 октября 1448 г. он подписал там документ о займе в 150 гульденов. Однако, как полагают некоторые историки, Гутенберг мог очутиться в Майнце уже в 1445-1446 гг., и именно с ним связаны первые анонимные печатные издания, от которых остались лишь фрагменты. Наиболее важен фрагмент «Сивиллиной книги» - «Страшный суд», отпечатанный предположительно в 1445 г. Сама техника печатания, еще весьма примитивная, позволила предположить, что это и была первая Гутенбергова книга. Затем следуют донаты, отпечатанные на пергамене, и миссал 1449 г. К первым печатным изданиям Гутенберга причисляют также астрономический календарь на 1448 г. (впоследствии выяснилось, что это отнюдь не календарь, а астрологическая таблица на 30 лет вперед и издана она не в 1447, а на 10 лет позже). Приблизительно тогда же, в 1454-1456 гг., вышел медицинский календарь, а еще раньше - ряд мелких изданий: так называемый «Турецкий календарь», «Турецкая булла» папы Каликста III от 29 июня 1455 г., призывающая к борьбе с турками, и две индульгенции 1454-1455 гг. В 1456 г. было издано и описание епархий римско-католической церкви под названием «Provinciale romanum». Большинство этих изданий набрано шрифтом, получившим в специальной литературе название Donat-Kalendertype. Он сходен с рукописным готическим шрифтом-текстурой, которым переписывались богослужебные книги. Индульгенции набраны уже круглым готическим шрифтом. Сравнивая первые из названных изданий с последними, можно заметить усовершенствование техники печатания. Эти издания, изготовленные в основном по церковным заказам, явно помогли Гутенбергу усовершенствовать свое изобретение. Кроме того, изданные большими тиражами и продававшиеся только за наличные деньги, эти книги дали Гутенбергу возможность покрыть начальные расходы по оборудованию типографии и приступить к печатанию 42-строчной Библии - подлинного шедевра полиграфического искусства.

О деятельности Гутенберга в Майнце рассказывает в начале XVI в. летописец Хирзауского монастыря Йоханн Тритемий. Под 1450 г.: «Тогда в немецком городе на Рейне - Майнце Йоханном Гутенбергом было изобретено чудесное и неслыханное искусство печатать книги подвижными литерами; поскольку он истратил на это изобретение почти все свое имущество и, борясь с непреодолимыми трудностями, утратил всякую надежду успешно завершить дело за недостатком денег и уже намеревался отказаться от своих планов, то советами и деньгами помог ему Йоханн Фуст - тоже житель Майнца. Это позволило завершить начатую работу. Действительно, как я слышал от Петера Шёффера из Гернсхейма, жителя Майнца и зятя основателя этого искусства, печатному искусству с самого возникновения пришлось столкнуться с огромными трудностями. Ибо при печатании Библии расходы составили уже более 4000 гульденов. Упомянутый Петер Шёффер был мудрым человеком. Он придумал более легкий способ отливать литеры и довел это искусство до такого уровня совершенства, на каком оно стоит ныне. И эти трое мужей держали свой способ печатания в тайне, но затем секрет был распространен их помощниками (без которых они не могли обойтись) сначала в Страсбурге, а затем и в других городах».

Эта информация исходит из кругов, близких к Фусту и Шёфферу, а потому тенденциозна, хотя заслуги Гутенберга в ней не отрицаются. Таким образом, Гутенберг, столкнувшись с материальными затруднениями, вынужден был обратиться за помощью к состоятельному дельцу Йоханну Фусту. На полученные деньги были наняты подмастерья, в том числе П. Шёффер - отличный каллиграф и иллюминатор с опытом работы в Париже. Быстро обучившись искусству книгопечатания и женившись на дочери Фуста, он стал третьим компаньоном, а после выхода Гутенберга из компании и смерти Фуста - единственным владельцем типографии. Некоторые дополнительные данные об издании Гутенбергом 42-строчной Библии дает опубликованное недавно письмо гуманиста, историка и дипломата кардинала Энеа Сильвио Пикколомини, канцлера императора Фридриха III. В этом письме, отправленном из Вены 12 марта 1455 г., Пикколомини сообщает кардиналу Хуану де Карвахальо в Рим следующее: «О том виденном во Франкфурте удивительном человеке мне ничего отрицательного не писали. Полную Библию я не видел, а только некоторые ее тетради с разными книгами, выполненными чистым и точным шрифтом... Ваша милость могла бы без труда и без очков их прочитать. От многих свидетелей я узнал, что сделано 158 экземпляров, некоторые даже утверждали, что 180. В количестве я не совсем уверен; но в качестве я не сомневаюсь, если можно верить этим людям. Если бы я узнал Ваше желание, я бы купил Вам один экземпляр. Некоторые тетради поступили здесь к императору. Я попытаюсь, если это возможно, достать еще имеющуюся в продаже Библию и за нее заплачу. Но я опасаюсь, что это не удастся... так как еще до завершения печатания на нее объявились покупатели». В письме не упоминается имя этого «удивительного человека», однако не трудно догадаться, что им был Гутенберг.

До сих пор не удалось до конца выяснить обстоятельства возникновения тяжбы между Гутенбергом и Фустом в 1455 г. В распоряжении исследователей находится нотариальный акт, датированный 6 ноября 1455 г., с кратким изложением жалобы, поданной Фустом, и ответом Гутенберга на нее. Из этого акта следует, что в 1450 г. Гутенберг располагал собственной типографией и для окончательного оборудования ее занял у Фуста 800 гульденов, но затем вынужден был изготовленное на эти деньги оборудование заложить для покрытия долга. Не позднее 1452 г. Фуст выдал Гутенбергу в долг под проценты еще 800 гульденов и вступил при этом в долю с Гутенбергом. Вот процентов-то с этой последней суммы Гутенберг и не хотел возвращать заимодавцу, и тогда Фуст решил расторгнуть договор и востребовать с Гутенберга обе суммы вместе с процентами, итого - 2026 гульденов. Суд удовлетворил этот иск лишь частично, постановив, что вторая из внесенных сумм не может квалифицироваться как займ, а лишь как взнос компаньона в совместное предприятие.

Как бы то ни было, судебный процесс, естественно, окончательно перессорил Гутенберга и Фуста и подорвал материальное положение изобретателя. И, тем не менее, именно эти годы были временем величайшего триумфа Гутенберга: увидел свет неповторимый шедевр книжного искусства - так называемая 42-строчная Библия (в отличие от другого, более позднего издания - 36-строчной Библии). Ее подготовка к печати потребовала огромной работы: начата она была, по всей видимости, в 1452 г., а закончена, судя по пометкам рубрикатора, не позднее августа 1456 г. Скорее всего, согласно цитированному письму Пикколомини, в начале 1455 г. Гутенберг стремился к тому, чтобы в этом издании была воссоздана вся красота рукописной книги - не только замысловатые инициалы, рубрики и т.п., но и богатство шрифта. С этой целью Гутенберг изготовил 290 разнообразных литер, включая характерные для манускриптов лигатуры и сокращения. Это готическая текстура, какой пользовались при печатании донатов, но гораздо стройнее и элегантнее. Набор производился в две колонки: сначала по 40 и 41, потом по 42 строки. Каждая страница и каждая колонка радуют великолепными пропорциями, а ведь в этой Библии (она была выпущена двумя фолиантами) 2564 колонки!

Стремясь к предельному совершенству, Гутенберг проявлял неумолимую требовательность к наборщикам. Поэтому работа подвигалась медленно: за день шесть наборщиков успевали подготовить всего одну страницу. С какими трудностями приходилось сталкиваться издателю, показывает анализ бумаги. Сначала Библию печатали на отличной односортной бумаге. Через полтора года ее запас иссяк, пришлось закупать бумагу небольшими порциями и даже использовать отходы. В 1454 г. из-за нехватки бумаги работу вообще приостановили. Чтобы раздобыть деньги, Гутенбергу, видимо, пришлось часть подмастерьев оторвать от работы над Библией и отпечатать более доходные издания - «Турецкий календарь» и индульгенции. Местные церковные власти оплатили эту продукцию наличными, а Гутенберг смог закупить достаточно добротную бумагу, которой хватило для завершения издания Библии.

В отношении тиража 42-строчной Библии до сих пор предполагалось, что было отпечатано 200 экземпляров, из которых 35 на пергамене, а 165 на бумаге. Правда, указывались и другие цифры -158 бумажных и 22 пергаменных экземпляра. Однако, основываясь на письме Пикколомини, немецкий исследователь Л. Хоффманн приходит к выводу, что первоначально тираж Библии был установлен в количестве 158 экземпляров, но в дальнейшем, в связи с большим спросом на книгу, был доведен до 180 экземпляров. В нормальных условиях прибыли от распродажи этого тиража должно было хватить на расчеты с кредиторами и даже на расширение предприятия, но тяжба с Фустом до такой степени подорвала финансовое положение Гутенберга, что ему пришлось продать часть оборудования и шрифты, а сама типография досталась его недругам - Фусту и Шёфферу.

От этого и более позднего периодов не осталось каких-либо печатных памятников, которые без колебаний можно было бы приписать Гутенбергу. Великий изобретатель никогда не ставил на книгах своего имени. В 1457 г. была на высоком художественном уровне изготовлена Псалтырь, часто называемая по месту издания Майнцской Псалтырью. Хотя в колофоне этой книги названы Фуст и Шёффер, некоторые исследователи полагают, что те лишь завершили издание, начал же его сам Гутенберг. В этой книге инициалы были отпечатаны в две краски (красную и синюю) в один прогон с текстом (в 42-строчной Библии для инициалов оставляли пробелы, заполнявшиеся затем каллиграфом). Эти инициалы были изготовлены из нескольких частей; каждая из них перед составлением в общую форму набивалась краской отдельно. Этот остроумный способ не получил широкого применения из-за сложности технологии.

Не вполне ясна предыстория другого выдающегося памятника книгопечатания - 36_строчной Библии (около 1460 г.). Она набрана усовершенствованным донато-календарным шрифтом, в редакционном отношении сходна с 42-строчной Библией, но по качеству полиграфии значительно ей уступает. Существует предположение, что эта книга была отпечатана в Бамберге в типографии Альберта Пфистера. Однако остальные издания этого печатника гораздо худшего качества, поэтому возникла гипотеза, что в Бамберг приезжал Гутенберг и в типографии Пфистера отпечатал эту 36-строчную Библию, причем не исключено, что в этом ему помогал один из местных подмастерьев.

Не исключено участие Гутенберга и в издании 1460 г. в Майнце так называемого «Католикона» - толкового словаря с приложением латинской грамматики. «Католикон» набран мелкокегельным полуготическим шрифтом с многочисленными лигатурами. Заслуживает внимания послесловие, составленное издателем, где подчеркивается, что книга не написана пером или каламом, а напечатана при помощи чудесного нового способа. Здесь можно видеть косвенное указание на участие в этой работе самого изобретателя нового способа - Гутенберга. Кстати, тем же шрифтом отпечатаны два издания трактата Фомы Аквинского «О совести и разуме» и две индульгенции. Их также мог отпечатать Гутенберг.

В 1462 г. в Майнце произошли крупные политические события. Разгорелась борьба за место архиепископа. Победивший в этой борьбе Адольф фон Нассау зачислил Гутенберга в свою свиту и создал ему все условия для безбедного существования. Великий первопечатник скончался 3 февраля 1468 г. и был похоронен во францисканской церкви. К сожалению, церковь впоследствии перестраивалась, и могила Гутенберга не сохранилась. Нет и настоящего портрета Гутенберга. Известная гравюра, на которой он изображен в высокой меховой шапке, относится к более позднему времени и является плодом фантазии художника.

Переделал виноградный пресс в печатный. Изобрел процесс производства литер. Наборная касса, верстак, типографская краска. Дело в том, что технология их отливки, изобретенная Гутенбергом, была как раз основой его изобретения.

За образец Гутенберг мог взять производство металлических монет. Такое приспособление представляет собой прямоугольную металлическую словолитную форму. Как производилось в ней литье шрифта? Первоначально из твердого металла изготовлялся

штамп, называемый пуансоном, на котором рельефно в зеркальном изображении гравировался буквенный знак. Затем пуансон вдавливался в матрицу - пластинку, сделанную из мягкого металла. Получалось вогнутое прямое изображение знака. Матрица вставлялась в словолитную форму и заливалась расплавленным металлом. Получалась литера с зеркальным рельефным выпуклым глазком буквы, с которой можно была печатать. Из одной матрицы можно было изготовить столько литер, сколько было нужно для печатания.

Техническая трудность заключалась в том, что буквы алфавита отличаются одна от другой по ширине. Например, латинское m в три раза шире, чем i. Поэтому словолитная форма должна была быть приспособлена к ширине каждой матрицы. Это было достигнуто остроумным способом: словолитная форма состояла из двух частей в виде латинского Л; передвижением частей можно было изменять ширину формы.

сравнительно невысоких температурах, не быть слишком вязким в расплавленном виде и мгновенно затвердевать при остывании.

В результате долгих опытов Гутенберг выбрал сплав, состоящий из 70 частей свинца, 25 частей олова и 5 частей сурьмы. Решение оказалось настолько удачным, что в дальнейшем потребовались лишь весьма незначительные коррективы.

Печатный станок и наборная касса. Ни то, ни другое не было новинкой. Прототипом печатного станка могли служить прессы, использовавшиеся как в бумажном, так и в монетном производстве и в виноделии. На идею наборной кассы могло натолкнуть посещение любой конторы ростовщика или банкира, где такие кассы употреблялись для сортировки монет.

Изобретение Гутенберга позволило размножать только текстовую информацию. Иллюстраций в его книгах не было.

1 Буквоотливной процесс – изготовление одних и тех же литер в достаточно большом количестве.

Из стального бруска изготовляли пуансон. Для этого в верхней части бруска гравировалось рельефное зеркальное изображение литеры. Для изготовление матрицы была выбрана медь. С помощью такой матрицы, вставленной спец. сконструированный Гутенбергом инструмент – ручную словолитную форму – можно было отлить сколько угодно одинаковых литер. Словолитная форма представляла собой очень простой инструмент, состоящий из 2-х половинок. Когда форма закрыта, внутри нее образуется полное пространство виде небольшого прямоугольника с коническим расширением для заливки металла (литником) сверху. Снизу находилась матрица. Сама форма была металлическая, но ее помещали в деревянный футляр. В литник вливали металл. Когда металл застывал, форму открывали, из нее можно было вынуть литеру – метал. Брусок с рельефным изображением буквы – очком. Для отливки литер использовался типографский сплав (гарт) состоявший из свинца, сурьмы и олова, который применялся для изготовления различных видов текстовых форм.

2 Наборный процесс – изготовление тестовой печатной формы, составленной из отдельных заранее отлитых литер.

Тест набирался из отдельных литер. После каждого слова для образования межсловного просвета помещался спец. пробельный материал – шпация. Шпация представляла собой, метал. брусок меньшей высоты, чем литера и не имевшей очка. Шрифт хранился в шрифтовых кассах- плоских ящиках с отделениями, каждое для литер одного вида.

Набор текста осуществлялся в верстатку. Так наз. небольшой ящичек с двумя неподвижными стенками и одной подвижной. Подвижная стенка позволяла набирать строки различной длины. В верстатку набирали несколько строк, которые затем выставляли на гранку. Так наз. большая доска с тремя неподвижными стенками, на которой можно было формировать полосы будущего издания. Наборная линейка позволяла правильно устанавливать длину строки набора, а так же выставлять набор в гранку. Верстка и гранка делались из дерева. Готовые полосы прочно связывались, чтобы набор не рассыпался.

3 Печатный процесс – получение множества идентичных оттисков по средствам передачи краски под давлением с печатной формы на бумагу или другой материал. Принцип работы печатного станка. Наборная форма, закрепленная в специальной раме, помещалась на гладкую поверхность печатного станка – талер. Талер размещался между двух массивных столбов. В перекладине между столбами ходил винт, на конце которого была закреплена гладкая доска – пиан. Для того чтобы опустить доску, нужно было повернуть спец. рукоятку. Опускаясь, пиан плотно прижимал бумажный лист к покрытой краской печатной форме. Когда рукоятку отводили в обратную сторону, пиан поднимался, и можно было вынуть готовый оттиск, нанести на форму краску, положить бумагу и повторить печатный процесс. Для создания равномерного натиска Гутенберг размещал между нажимной плитой и бумагой декель – мягкий материал, ткань или пергамент.

Рис. 3.14. "Корабль дураков" С. Бранта. Титульный лист Рис. 5.15. "Библия бедных" А. Пфистера, 1462 г. Рис. 3.21. Евангелист Лука. Из "Апостола", 1564 г. Рис. 3.22. Первый лист "Апостола", 1564 г. Рис. 3.23. Начало послесловия из "Апостола", 1564 г.

Из сказанного выше ясно, что к середине XV в. в Европе были известны основные процессы, которые легли в основу величайшего изобретения, сделанного И. Гутенбергом. Издавна применялись следующие печатные процессы: бескрасочное тиснение, печатание на тканях, печать с ксилографических форм. Иногда использовались и наборные формы, например, для тиснения на переплетных крышках орнаментов, набранных с помощью отдельных небольших штампов. Стали употребляться также процессы гравирования на металле, отливные процессы. Считается, что в основу конструкции печатного пресса была положена конструкция отжимных прессов, производивших отжим винограда для вина, и нашедших тогда широкое применение. В быту использовались цветные металлы, например, из легкоплавкого олова делали различную посуду. Олово вошло в состав сплава для типографских литер. В г. Майнце было хорошо развито ювелирное дело, с которым тесно связана чеканка монет - процесс, во многом аналогичный изготовлению шрифтов. Гениальность Гутенберга состояла в том, что он объединил уже известные технологии, оборудование и использовал все это для размножения текстовой информации.

Возникла и объективная необходимость изобретения книгопечатания. В Германии были созданы бумажные мельницы, следовательно, появился дешевый материал для печати. В XV в. рукописная книга на бумаге стала более привычной, доступной достаточно широким кругам обеспеченного населения. Она перестала считаться дорогостоящей редкостью. В домах профессоров, ученых, писателей появились небольшие частные библиотеки. Повысились требования к качеству книг, и на первое место вышел вопрос об унификации текстов, основной причиной искажения которых явилась ручная переписка. Часто переписчики искажали тексты, внося в них свои изменения. Бороться с этим можно было только с помощью книгопечатания. Только при книгопечатании нормой становился текст, размноженный в виде сотен и тысяч совершенно одинаковых экземпляров.

С каждым годом возрастал спрос на учебную литературу, и ручная переписка не могла удовлетворить его. Школы и университеты нуждались в большом количестве книг, учебных пособий, имевших единообразное содержание; дать такое единообразие могло только механическое воспроизведение текстов. Не удивительно, что после изобретения книгопечатания наряду с религиозной литературой значительное место среди печатных книг занимали Донаты - учебные пособия по классической латинской грамматике, ведь латынь в те времена была языком науки.

Иоганн Гутенберг родился в городе Майнце. Точная дата его рождения не известна, т.к. не сохранилось соответствующих записей в церковных книгах. Некоторые документы позволяют сделать вывод, что это событие произошло между 1394 и 1399 гг. Его семья принадлежала к патрициям, поэтому отец имел право возглавлять группу из четырех счетоводов, следивших за чеканкой монет в Майнце. Не известно, какое образование получил И. Гутенберг, но не вызывает сомнений тот факт, что изобретатель был образованнейшим человеком своего времени. Для печатания книг мало было обладать суммой технических приемов. Типограф должен был отличаться высокой культурой, потому что в те времена он был и издателем, и редактором, и корректором. Почти все издания Гутенберга напечатаны на латыни. Очевидно, что он должен был в совершенстве владеть этим языком средневековой науки и богословия. Читать и писать Гутенберг обучился в школе при монастыре или церковном братстве. Здесь же он получил начальные знания латыни. Но этих знаний, конечно, было недостаточно для того, чтоб выбрать для печатания своего основного издания удовлетворительный рукописный экземпляр латинской Библии, унифицировать правописание, устранить грамматические, стилистические и текстологические ошибки, т.е. осуществить редактирование. Первопечатник должен был иметь университетское образование. Полагают, что в 1419-1420 гг. он учился в Эрфуртском университете.

Кроме университетских знаний, будущий изобретатель должен был овладеть и определенными техническими навыками. Например, чтобы изготовить типографский шрифт, нужно уметь гравировать по металлу, знать основы литейного дела. Полагают, что познакомиться с приемами обработки металла Гутенберг мог на монетном дворе, где работал его отец. Несмотря на то, что первопечатник был сыном патриция, он вполне мог стать учеником ремесленника и изучить то или иное ремесло. Технические навыки проявились в 1430 г., когда Гутенберг жил в Страсбурге и изготовлял там зеркала, и уже начал работать над своим изобретением.

Первые книги, напечатанные Гуттенбергом, к сожалению, не датированы. Поэтому точный год изобретения можно установить лишь по косвенным данным. Большинство ученых считает датой изобретения книгопечатания 1440 год. Во всем мире принято каждые сто лет торжественно отмечать юбилей книгопечатания. Первый раз его отмечали в 1540 г.

Изобретение Гутенберга позволило размножать только текстовую информацию. Иллюстраций в его книгах не было, хотя он и задумывался над тем, как их воспроизводить. В чем же заключалось изобретение Гутенберга? Можно выделить следующие три его составные части:

буквоотливной процесс - изготовление одних и тех же литер в достаточно большом количестве;
наборный процесс - изготовление текстовой печатной формы, составленной из отдельных заранее отлитых литер;
печатный процесс - получение множества идентичных оттисков посредством передачи краски под давлением с печатной формы на бумагу или другой материал.

Рассмотрим более подробно каждую из этих частей изобретения.

Буквоотливной процесс. Для изготовления литер Гутенберг использовал литейный процесс, состоящий в следующем (рис. 3.1 ). Из стального бруска изготовлялся пуансон. Для этого в верхней части бруска гравировалось рельефное зеркальное изображение литеры, (рис. 3.1а). Затем пуансон вдавливали в медную пластинку, на которой получалась матрица - углубленное прямое изображение литеры (рис. 3.1b). Для изготовления матриц была выбрана медь, т.к. она, с одной стороны, легко поддавалась штамповке, а, с другой, не размягчалась, когда при отливке в матрицу заливался расплавленный металл. С помощью такой матрицы, вставленной в специально сконструированный Гутенбергом инструмент - ручную словолитную форму - можно было отлить сколько угодно одинаковых литер. Словолитная форма представляла собой достаточно простой инструмент, состоящий из двух половинок. На рис. 3.2 показана словолитная форма в разрезе. Когда форма закрыта, внутри нее образуется полое пространство в виде небольшого прямоугольника 2 с коническим расширением для заливки металла (литником) сверху 3. Снизу находилась матрица 1. Сама форма была металлическая, но ее помещали в деревянный футляр для того, чтобы словолитчик мог держать ее при отливке в руках. В литник вливали металл. Когда металл застывал, форму открывали, из нее можно было вынуть литеру - металлический брусок с рельефным изображением буквы - очком (рис. 3.1с). На рис. 3.3 показаны основные элементы литеры: цифрой 1 обозначено очко. Верхний и нижний участки площадки 2, на которой расположено очко, назывались заплечиками. На ножке литеры 3 находилась сигнатура 4, которая была предназначена для того, чтобы наборщик правильно устанавливал литеры. Цифрой 5 обозначен размер шрифта - кегль (или кегель), который впоследствии измерялся в типографских пунктах, но в первое время существования набора такой единицы измерения еще не существовало, и каждый типограф отливал шрифты своих размеров. Окончательная отделка состояла в том, что с литеры срезали конический нарост 1, образованный отливным отверстием (рис 3.4 а ). Для отливки литер, по-видимому, использовался типографский сплав (гарт), состоявший из свинца, сурьмы и олова, который применялся для изготовления различных видов текстовых форм на протяжении всего периода, пока существовал металлический набор (свыше 540 лет). Однако некоторые ученые считают, что Гутенберг отливал свои литеры из олова, несмотря на то, что этот металл значительно дороже, чем типографский сплав. На рис. 3.5 «Словолитец» (по гравюре на дереве И. Аммана) изображен ремесленник, занятый отливкой литер. В левой руке он держит отливную форму, а в правой - ложку, которой заливает в форму расплавленный металл.

Наборный процесс. Текст набирался из отдельных литер. После каждого слова для образования межсловного просвета помещался специальный пробельный материал - шпация. Шпация представляла собой металлический брусок меньшей высоты, чем литера и не имевший очка. До нас не дошло наборного инструментария, который применялся Гутенбергом. Тем не менее, можно предположить, что, как и в более поздние времена, шрифт хранился в шрифтовых кассах - плоских ящиках с отделениями, каждое для литер одного вида. На рис. 3.6 показано оборудование и инструментарий для набора. На переднем плане - реал - стол для хранения наборных касс. На верхней наклонной крышке реала стоит шрифтовая касса.

Набор текста осуществлялся в верстатку (рис. 3.7 а ). Так назывался небольшой ящичек с двумя неподвижными стенками и одной подвижной. Подвижная стенка позволяла набирать строки различной длины. В верстатку набирали несколько строк, которые затем выставляли на гранку. Так называлась большая доска с тремя неподвижными стенками, на которой можно было формировать полосы будущего издания (рис. 3.8 ). Наборная линейка (рис. 3.7b) позволяла правильно устанавливать длину строки набора, а также выставлять набор в гранку. Рис. 3.9 иллюстрирует процесс набора текста в верстатку и выставление строк в гранку. Во времена Гутенберга и верстатку, и гранку делали из дерева. Готовые полосы прочно связывались, чтобы набор не рассыпался.

Преимущества наборной формы. Преимуществом формы, набранной из отдельных литер, стала возможность повторного использования наборного материала. После того, как тираж отпечатан, форму можно разобрать, а шрифт использовать в дальнейшем. Другим преимуществом такой формы является простота выполнения корректуры. Ошибочно набранные буквы можно заменить правильными, не набирая заново всей полосы. Наконец, сам наборный процесс производился опытным наборщиком быстрее, чем ручная переписка.

Печатный процесс. Хотя, как мы знаем, печатный процесс был известен давно, впервые он был механизирован с помощью печатного станка, сконструированного И. Гутенбергом. На рис. 3.10 приведен общий вид этого станка, реконструированного по дошедшим до нас фрагментам, а схема на рис. 3.11 иллюстрирует принцип его работы Наборная форма, закрепленная в специальной раме, помещалась на гладкую поверхность печатного станка - талер 6. Талер размещался между двух массивных столбов 1. В перекладине 2 между столбами ходил винт 3, на конце которого была закреплена гладкая доска - пиан 5. Для того чтобы опустить доску, нужно было повернуть специальную рукоятку 4. Опускаясь, пиан плотно прижимал бумажный лист к покрытой краской печатной форме. Когда рукоятку отводили в обратную сторону, пиан поднимался, и можно было вынуть готовый оттиск, нанести на форму краску, положить бумагу и повторить печатный процесс. Для получения оттиска высокого качества нужно было обеспечить равномерное распределение давления (натиска) по поверхности печатной формы. Однако отливавшиеся в те времена литеры не имели строго одинаковой высоты, кроме того, в прессе не обеспечивалось строгой параллельности пиана и талера. Для создания равномерного натиска Гутенберг размещал между нажимной плитой и бумагой декель - мягкий материал, ткань или пергамент. Покрывать форму краской, накладывать на нее бумагу и декель, когда она находилась под нажимной плитой, было неудобно. Поэтому Гутенберг устанавливал форму не прямо на стол, а на подвижную каретку. Наконец, печатный станок был обеспечен специальным устройством, которое облегчало точное наложение бумажного листа на печатную форму.

Печатная краска. Одной из составных частей изобретения книгопечатания был состав печатной краски. Гутенберг делал печатную краску из смеси олифы и сажи. Сажа является черным пигментом. Пигменты - это нерастворимые порошки. Они распределены в связующем - олифе и придают краске цвет. И в наши дни сажа используется в печатных красках в качестве пигмента. Исследования, проведенные в конце 80-х гг. прошлого века, показали, что для улучшения печатных свойств краски - повышения вязкости - Гутенберг добавлял в нее оксиды некоторых металлов. На печатную форму краска наносилась вручную с помощью кожаной подушки с рукояткой - мацы.

Первые печатные книги. В 1457 г. в Майнце вышла в свет роскошная крупноформатная Псалтырь, первая в мире книга, в которой названы имена типографов. Это - Иоганн Фуст и Петер Шеффер - ученики Гутенберга, но имя их учителя там не упоминается. Вместе с тем имеются более ранние издания, в которых, не упоминаются имена типографов, но все-таки, по косвенным признакам ученые установили, что они отпечатаны И. Гутенбергом. Это, например, 42-строчная Библия; некоторые исследователи считают ее вообще самым первым печатным произведением. По косвенным признакам ее датируют 1455 г. На рис. 3.12 изображена полоса из экземпляра 42-строчной Библии, найденного в Бургосе (Испания). Имеющийся на ней многокрасочный орнамент выполнен от руки. Известны также две печатные индульгенции, отпечатанные И. Гуттенбергом, относящиеся к середине XV в. Считают, что около 1444 г. была отпечатана «Сивиллина книга», а в 1445-1448 гг. вышли первые Донаты и календари. Так, до нас дошел «Астрономический календарь», отпечатанный в конце 1447 г., «Турецкий календарь», отпечатанный а 1454 г. В 1458-1460 гг. отпечатана 36-строчная Библия, а в 1460 г. - «Католикон». В 1461-1462 гг. Гутенберг печатает индульгенции для монастыря Нойхаузен.

Древние печатные книги отличались от современных и по конструкции, и по формату. В первых печатных книгах, как и в древних рукописных, не было титульного листа, да и на переплете не печаталось названия. Рукописные книги не нуждались в рекламе, так как они обычно изготовлялись на заказ. А вот для успешной продажи печатных книг, выходивших сотнями и тысячами экземпляров, необходимо было привлечь покупателей. Поэтому около 1500 г. в книгах появился титульный лист - на первой странице книги крупным шрифтом стали печатать ее название. В старину эти названия были очень подробными для того, чтобы покупатель мог понять, о чем эта книга, и кто ее написал. Такое название могло занимать до десяти строк.

Распространение книгопечатания. Еще при жизни Гутенберга печатный станок стали использовать во многих странах Европы. В 1461 г. появляются типографии в немецких городах Бамберге и Страсбурге. Через четыре года ученики Гутенберга начинают печатать книги в Италии. В 1468 г. книгопечатание используется в Швейцарии, в 1469 г. - в Голландии, в 1470 г. - во Франции, в 1473 г. - в Венгрии, в 1474г. - в Испании, в 1476 г. - в Польше, в 1478 г. - в Чехии, в 1490 г. - в Турции. В конце XV в. вышла первая книга на славянском языке, это случилось в 1491 г. в Кракове.

В течение 50 лет в разных странах было создано более 1000 типографий, которые выпустили общим тиражом около 10 миллионов экземпляров печатных книг. До нас дошла лишь их малая часть, примерно одна сотая. Такие книги являются великими памятниками культуры. Историки их называют инкунабулами. Латинское слово «cunabulum» означает «колыбель», a «incunabula» - «в колыбели». Это - книги колыбельного периода развития книгопечатания.

Совершенствование рисунка шрифтов. В оформлении издания важную роль играет рисунок шрифта - гарнитура. Уже в первые годы существования наборной формы этот рисунок совершенствовался. С каждым годом расширялся ассортимент шрифтов. Первые немецкие типографы использовали для набора остроугольные готические шрифты, начертание которых повторяло рукописные буквы. Затем в начале XVI в. был создан шрифт, называвшийся фрактурой, литеры которого были украшены причудливыми завитками. В Италии появился округлый хорошо читаемый шрифт антиква. Впервые он был применен в 1465 г., затем вплоть до XVI в. его совершенствовали художники, работавшие в области оформления книги. Этот шрифт был вновь возрожден в Италии в 1939 г. В 1501 г. также в Италии был создан шрифт с наклонным начертанием знаков - курсив. По-английски курсив так и называется Italic, т.е. «итальянский». В настоящее время понятие «курсив» относится к начертанию шрифта, и шрифты многих гарнитур имеют такое начертание.

Уже в 1486 г. типограф Эрхард Ратдольт, внесший большой вклад в развитие книгопечатания, выпустил первый в истории полиграфии каталог шрифтов. Это была листовка с текстами, напечатанными различными шрифтами. Всего было использовано четырнадцать шрифтов - десять готических, три латинских и один греческий.

Начиная с XVI в., неоднократно предпринимались попытки использовать при создании рисунка шрифта математические законы. Подобные построения приведены, например, на рис. 3.13 . Они описываются в книгах Альбрехта Дюрера, Жоффруа Тори, а также ученика Леонардо да Винчи Луки Паччоли и др. Некоторые шрифты, созданное в XVI в., используются и в настоящее время, немного переработанные и уже в компьютерном варианте. К таким шрифтам относятся, например, Garamond, Antique.

Гравюра на дереве. В изданиях Гутенберга иллюстрации, буквицы и орнаменты нарисованы, а не напечатаны, поэтому во всех экземплярах одного и того же тиража они разные. Впервые иллюстрировали книгу с помощью гравюр на дереве в 1461 г. в типографии Альбрехта Пфистера, ученика Иоганна Гутенберга. Сочетать в одной форме металлический набор и гравюру на дереве было крайне сложно, т.к. эти формы имели различную высоту. Вот почему первые такие гравюры были цельностраничные и печатались отдельно от текста, как например, титульный лист книги С. Бранта «Корабль дураков» (рис. 3.14 ). В дальнейшем небольшие по размеру иллюстрации стали впечатывать в страницы, на которых заранее был напечатан текст. Наконец, в 1462 г, А. Пфистер сумел напечатать текст и иллюстрации одновременно. Для этого он сделал текстовую и иллюстрационную формы, как принято говорить в полиграфической технологии, одного роста (то есть одинаковой высоты). С этих пор иллюстрации заняли свое место на страницах книг, а при изготовлении печатных форм стали применять новую операцию - иллюстрационную верстку, при выполнении которой в одной печатной форме объединялись набор и гравюра на дереве. На рис. 3.15 приведена страница из «Библии бедных», напечатанной А. Пфистером в 1462 г. со сверстанной полосы.

В XV-XVI в. Пфистер и другие мастера гравировали на досках продольного распила; этот вид ксилографии получил название продольная или обрезная. Обрезной гравюру называли потому, что для образования рельефа штрихи обрезались специальным инструментом с двух сторон, и за счет этого образовались углубленные пробелы. На качество изображений, выгравированных на продольных досках, влияло расположение штрихов, ведь древесина по-разному сопротивлялась режущему инструменту в зависимости от того, как выполнялся рез - вдоль или поперек волокон. На протяжении трех столетий техника ксилографии оставалась прежней, но ее изобразительные возможности совершенствовались. Наиболее полно использовали возможности обрезной гравюры такие выдающиеся мастера, как Альбрехт Дюрер (1471-1428), Ганс Гольбейн (1497-1543), Лукас Кранах (1472-1553) и другие.

Гравюра на металле. Одновременно с ксилографией в XV-XVI вв. развивалась углубленная гравюра на металле. Чаще всего для этого применяли медь. Такую гравюру можно считать первой формой глубокой печати, но, в отличие от современных форм, все ее печатающие элементы имели одинаковую глубину. Краску на форму наносили вручную, тщательно удаляя ее с пробельных участков. Для печатания гравюр на меди требовалось более высокое давление, поэтому был создан специальный металлографический станок, изготовлявшийся полностью из дерева (рис. 3.16 ). Схема на рис. 3.17 поясняет принцип получения оттиска на таком станке. Гравюра 4, покрытая краской, и бумажный лист 3 пропускались между двумя валиками, верхний из которых 1 приводился во вращение вручную с помощью рукоятки. Бумага предварительно увлажнялась, а форма перед нанесением краски подогревалась.

Первым использовал такую гравюру в книгопечатании англичанин Кэкстон. Иллюстрации, отпечатанные с углубленных гравюр на меди, он приклеивал к страницам, содержащим текст. В дальнейшем гравюры стали впечатывать в страницы с текстом. Таким образом, печать осуществлялась в два прогона. Сначала печатали текст на станке Гутенберга, а затем на свободные места впечатывали углубленную гравюру на металлографическом станке. Принцип изготовления резцовой гравюры иллюстрируется рис. 3.18 . Сначала тонкий слой сажи 1 наносится на отполированную медную пластинку 2. На саже процарапывали до меди рисунок для гравирования, который был хорошо виден на черной поверхности (рис. 3.18b). Затем с помощью резцов с четырехгранным сечением вырезали углубленные печатающие элементы (рис. 3.18с). Изготовление гравюры с помощью резца требовало больших физических усилий. Поэтому позже (в XVI в.) появился способ, названный офорт. Он состоял в следующем. На поверхность медной доски 3 наносили кислотостойкий лак 2, на который осаждали слой копоти 1 (рис. 3.19 а ). Рисунок процарапывали иглой так, чтобы обнажился металл (рис. 3.19b). Доску обрабатывали концентрированной азотной кислотой (по-французски eau forte, отсюда и название офорт). Из рис. 3.19с видно, что по форме печатающие элементы офорта отличаются от печатающих элементов резцовой гравюры. Они округлые и, по-видимому, воспринимают несколько больше краски, что и объясняет высокие изобразительные возможности офорта. В случае необходимости вытравленные печатающие элементы офорта дополнительно углубляли с помощью ручного гравирования. С середины XVI в. углубленная гравюра начинает использоваться в книгопечатании Достаточно широко и применяется свыше 250 лет.

Цветная ксилография. К концу XV в. относятся и попытки использования цветной ксилографии. До этого рисунки в некоторых книгах раскрашивали вручную. В 1485 г. Эрхард Ратдольт напечатал учебник астрономии «Сфера мира», где впервые в истории полиграфии была использована четырехкрасочная печать. Для каждой краски использовали свою ксилографическую форму. При печатании старались обеспечить на оттисках совмещение цветных изображений, полученных с каждой из форм. Итальянский мастер Уго да Карпи изобрел способ многокрасочной ксилографии, который он назвал кьяроскуро, т.е. светотень. Способ имитировал рисунок кистью, при этом использовали 3-4 доски, которые передавали различные тона. Технику кьяроскуро успешно применяли и развивали и другие мастера, жившие в XVI в.

Многокрасочная печать с углубленной гравюры появилась значительно позже. Это связано с чисто техническими трудностями.

Первые русские печатные книги. Известны русские печатные книги, на которых не указано ни даты и места печати, ни фамилии печатника. Исследование этих изданий позволило предположить, что они созданы в пятидесятые годы XVI в. Ученые, анализируя шрифты изданий» их бумагу, сохранившиеся на полях читательские записи, сделали вывод о том, что напечатаны они в Москве. Всего известно семь таких изданий. Старейшее из них - Евангелие 1553 г., лист из которого приведен на рис. 3.20 . Некоторые ученые полагают, что типография, напечатавшая эти произведения, имела частно-государственный характер и располагалась в доме священника Сильвестра в Москве. Большинство этих книг отпечатано в две краски: красная использовалась для заголовков и некоторых других элементов, остальное печаталось черной краской. Так как в те времена отсутствовала типографская система мер, очень сложно было совмещать на одном оттиске изображения, полученные с двух разных форм, поэтому в первых изданиях используется «однопроходная» печать в две краски. Сначала черная краска наносилась на всю форму, потом она стиралась с отдельных элементов, на которые кистью наносилась красная краска. Таким образом, за один прогон получался двухкрасочный оттиск. В более поздних изданиях применена двухпрогонная печать с одной формы. В этом случае литеры, которые следовало печатать красным, делали более высокими по сравнению с остальными. Можно предположить, что, либо под них подкладывали специальные подставки, либо их отливали большего роста. Набивали эти литеры красной краской и получали оттиск. Отпечатав весь тираж красным, «красные» литеры заменяли пробельным материалом, и печатали черным. При набивке красной краской она попадала и на соседние «черные» литеры. Поэтому на черных отпечатках наблюдаются следы красной краски. Кроме того, поскольку «красные» литеры имели больший рост, на обратной стороне листа на соответствующих участках виден увеличенный рельеф. По этим характерным признакам узнают двухпрогонную печать с одной формы. Интересной особенностью печатных изданий является также то, что рисунок шрифта и характер его расположения имитируют рукописный текст.

Первопечатник Иван Федоров. Первая русская типография была создана Иваном Федоровым в Москве в 1563 г. по повелению царя Ивана Грозного. По преданию Иван Федоров родился в селе под Калугой. Дата его рождения установлена ориентировочно, и ее относят к 1533 г. Наиболее вероятно, что он происходил из духовного сословия. Возможно, он был сыном кремлевского протопопа Федора Бармина. Нет сведений о том, где учился Иван Федоров, но несомненно, что учителя у него были хорошие. Они помогли ему овладеть латынью и греческим, приобрести отличные знания в области богословия. В матрикульных книгах Краковского университета обнаружена запись о том, что там обучался Иван, сын Федора Москвитина. Многие ученые считают, что эта запись свидетельствует об университетском образовании Ивана Федорова. Конечно, Иван Федоров должен был где-то овладеть и техническими навыками, обучиться мастерству книгопечатания. Возможно, это произошло в той типографии, о которой сказано выше. К моменту выхода первой русской печатной книги - «Апостол» Иван Федоров был уже в течение нескольких лет младшим церковнослужителем - дьяконом.

В 1564 г. вышла в свет первая русская точно датированная книга, на которой указаны имена печатников - Иван Федоров и Петр Мстиславец. Книга отличалась хорошим полиграфическим исполнением. Она была отпечатана в две краски - красную и черную, при этом использовалась печать в два прогона с одной и той же формы, как рассказано выше. Следует заметить, что некоторые более поздние издания Федорова выполнены в технике, широко применявшейся на Западе - печать в два прогона с двух печатных форм, каждая для своей краски. Книга была иллюстрирована продольной гравюрой на Дереве (рис. 3.21 ). На рис. 3.22 показан первый лист «Апостола». Видно, что издание украшено заставками, имеет затейливые буквицы. О деятельности Ивана Федорова и Петра Мстиславца известно из послесловий, составленных Федоровым к его книгам. На рис. 3.23 показано начало послесловия к «Апостолу», из которого и следует, что типография была создана по повелению Ивана Грозного. Вторым изданием Федорова был «Часовник». Эта книга предназначалась для обучения грамоте. Ее Федоров издавал два раза, но до нас дошло всего пять экземпляров, находящихся в книгохранилищах разных стран.

Вскоре после издания «Часовника» Федоров и Мстиславец были обвинены в ереси, и им пришлось покинуть Москву, захватив с собой

часть оборудования типографии. Сначала Федоров работал в литовском городе Заблудове, затем переехал на Украину и основал там первую украинскую типографию в городе Львове. Здесь в 1574 г. была выпущена первая украинская печатная книга «Апостол». Тогда же была выпущена русская «Азбука» с упражнениями для чтения и письма, примерами склонения и спряжения. Семьдесят восемь страниц этого издания отличались высоким качеством полиграфического исполнения. Это был первый в России учебник, предназначенный для обучения детей грамоте. Книга показывает, что Федоров был и талантливым педагогом, создавшим оригинальное пособие для первоначального обучения. В «Азбуке» напечатан федоровский алфавит, содержащий 46 букв (рис. 3.24 ). Титульный лист в книге отсутствует, поэтому точное ее название не известно. Единственный экземпляр «Азбуки» находится в США в библиотеке Гарвардского университета. Дальнейшая жизнь Федорова проходила в г. Остроге, где была напечатана «Острожская Библия».

За свою жизнь Иван Федоров с помощниками выпустил в свет 13 отдельных изданий. Три издания вышли в Москве, два в Литве, остальные на Украине.

Умер Иван Федоров в 1583 г. во Львове. На могильной плите, к сожалению, не сохранившейся, была высечена надпись: «Друкарю книг перед тем невиданных». В 1909 г. в Москве открыт памятник книгопечатнику Ивану Федорову, построенный на общественные средства, собранные в основном среди типографских рабочих.