Aus dem Buch des Schicksals. Geboren am 20. November 1928 in Bijsk, Altai-Territorium, als Sohn eines Moskauer Ingenieurs, der sich auf einer Geschäftsreise im Altai befand und bald mit seiner Familie nach Moskau zurückkehrte.
Seit 1944 - Mitglied des literarischen Ateliers des Dichters und Künstlers Jewgeni Kropivnizki in einem der Moskauer Pionierhäuser. Seit den späten 50er Jahren bildete sich um Kropivnitsky und seinen Schüler, den Künstler Oscar Rabin, ein enger Kreis ästhetisch nahe stehender Dichter und Künstler, der später den Namen „Lianozovo-Schule“ erhielt (Rabin lebte unweit des Bahnhofs Lianozovo in der Nähe von Moskau).
In den Sowjetjahren arbeitete Genrikh Veniaminovich viel für Kinder: Er schrieb die Drehbücher für die klassischen Zeichentrickfilme „Losharik“, „Der Zug von Romashkov“, „Über Foma und Yerema“, „Sineglazka“ und „Wie der Esel krank wurde“. Traurigkeit“ und viele andere; was heißt, das Lied zu seinen Worten ist zu hören - „The Green Carriage“ (übersetzt aus dem Jiddischen, Gedichte von Ovsey Driz), sowie Lieder aus den Cartoons „Die Abenteuer des gelben Koffers“, „Visiting the Dwarves“, „Blauer Elefant“, „Der Weihnachtsmann und der graue Wolf“, „Aschenputtel“, „Die Prinzessin und der Oger“ und viele andere.
1979 nahm Genrikh Sapgir am Metropol-Almanach teil. Die ersten Veröffentlichungen von „erwachsenen“ Gedichten von Sapgir: im Ausland – 1968, in der UdSSR – 1989. Er fungierte auch als Übersetzer (vor allem des herausragenden jüdischen Dichters Ovsei Driz, der deutschen Konkreten Poesie und des amerikanischen Dichters Jim Cates).
Zusammenstellung des poetischen Teils der Anthologie „Samizdat des Jahrhunderts“ (1998), auf deren Grundlage das Internetprojekt „Inoffizielle Poesie“ entstand.
Puschkin-Preisträger Russische Föderation, Auszeichnungen der Zeitschriften „Znamya“ (1993) und „Sagittarius“ (1995, 1996), die Auszeichnung „Für besondere Verdienste“ des Turgenev-Festivals für Kurzprosa (1998).
Während der Perestroika-Jahre wurde er Mitglied des Moskauer Schriftstellerverbandes (seit 1988), obwohl er der Idee des Schriftstellerverbandes ablehnend gegenüberstand. Seit 1995 Mitglied des PEN; vor seinem Tod trat er der DOOS-Gruppe bei (1999).
Er starb am 7. Oktober 1999 an einem Herzinfarkt in einem Moskauer Trolleybus auf dem Weg zur Präsentation der Anthologie Poetry of Silence, wo er sprechen sollte.
Wie Literaturkritiker schreiben, kombinierte Genrikh Veniaminovich erfolgreich Humor und Ironie, Parodie und Satire, alltägliche Episoden anekdotischer Natur und Phantasmagorie in Büchern wie „Poems“ (1987), „Moskauer Mythen“ (1989), „Puschkins Entwürfe“ (1992), „Favorites...“
Fragmente zur Biographie des Dichters
Die Zeit ist zweifellos der beste Richter, der die Stärke eines Kunstwerks oder einer Literatur bestimmt. Ich dachte unwillkürlich noch einmal darüber nach und öffnete einen Gedichtband von Heinrich Sapgir, „The Folder“, der vor mehr als einem Jahr in Russland veröffentlicht wurde und mich erst vor kurzem erreichte. Seine Poesie – für Kinder und Erwachsene – deren Altersgrenze immer ein verschwommener Raum war, war gleichermaßen gesättigt mit Elementen des Spiels, des Lichts, der Freundlichkeit ... Die Moskauer Avantgarde (Ende der 50er – Anfang der 60er Jahre) war eine davon Anführer, von denen er sich herausstellte, wurde bedingt als „Kasernenpoesie“ bezeichnet ...
Wichtig ist jedoch nicht der Begriff, sondern sein Wesen: Heinrich Sapgir suchte und fand im Wort oder in Wortgruppen neue Ressourcen, die Energie seines Werkes führte den Leser in solche Wahrnehmungszonen der Welt, wo scheinbar bekannte Dinge, Konzepte und Ideen sich veränderten, variierten, auf neue Weise enthüllt wurden und Versuche, sie zu definieren, die literarischen Koordinaten und den Ursprung seines Werkes anzeigten, gingen in den Abgrund, wo nur an der Oberfläche die Namen von Kropivnitsky waren oder Kholin, und viel tiefer - Kharms, Khlebnikov ... Sapgir brach jedoch immer aus dem aus, was die Schemata, die Kritiker und Literaturkritiker für ihn auswählten, irgendwie unmerklich alle Karten vermischten und seinen Dolmetschern eine Nase ließen.
Es ist ein Vergnügen, seine Gedichte zu lesen. Was genau das ist, möchte ich jedoch ehrlich gesagt nicht sagen. Wie kann man eigentlich feststellen – wie kann uns diese oder jene Wolke, dieser Baum, dieser Vogel, dieser Apfel gefallen? .. Besonders – ein aufblitzender Schatten, das Geräusch von Regentropfen, das Knirschen des Schnees …
Sapgirs Poesie ist aus dem ständigen Spiel von Charakteren und Dingen, ihren Schatten, den Empfindungen, die sie hervorriefen, und Ideen darüber, womit sie verbunden sind, gewoben. Überhaupt nicht, nicht von jemandem, sondern von ihm. In Skladnya, einem Band von mehr als 900 Seiten, zusammengestellt aus Gedichtsammlungen von 1958 bis in die späten Neunzigerjahre, also aus denen, die er kurz vor seinem Tod schrieb, ist das alles deutlich sichtbar, offensichtlich, und wenn ich Nicht wahr? Dann zitiere ich jetzt gar nichts – ganz bewusst, denn um zu veranschaulichen, worum es geht, müsste ich viel zitieren. In Anbetracht der Tatsache, dass Sapgirs Texte in unserer Internetzeit nicht besonders schwer zu finden sind, d im persönlichen Ermessen jedes Einzelnen. Wer jedoch mit dem dichterischen Werk dieses Meisters ein wenig vertraut ist und ihn recht gut kennt, wird eine Ausnahme machen müssen. Dabei handelt es sich um ein Gedicht, das er aus irgendeinem Grund in keinem seiner bekannten Bücher aufnahm und das, wie ich stark vermute, bis heute unveröffentlicht geblieben ist ...
saß im Baby
teuflisch
es drückte
pralle, zarte Fäuste
zertrampelt
rosa Füße
(alle in Bandagen)
Mund -
breiteres Gesicht:
geben!
Erde mit Himmel verschmiert
dicker Kuchen -
Über dem Horizont
essen - nicht wollen ...
aber als sie blieben
die letzten Krümel
Der alte Mann heulte:
Oh mein Gott! Gott!
Ich wurde verschlungen
teuflisch
Gedruckt auf einer Schreibmaschine auf einem separaten Blatt mit den Worten: „In Erinnerung an Lena“, wird es von seiner Tochter aus ihrer ersten Ehe aufbewahrt, die seit langem in Frankreich lebt, der Journalistin des Internationalen Französischen Radios Elena Genrikhovna Sapgir (für mich durch Freundschaft, - Lena) - verwechseln Sie nicht ihren Namensvetter, der mit der Zeitung "Russian Thought" zusammenarbeitet ...
Nachdem ich die freundliche Erlaubnis zur Veröffentlichung von Evil erhalten hatte, erfuhr ich von Lena eine ziemlich merkwürdige Geschichte zu diesem Text. Ihr Vater, sagte sie, zeigte manchmal besondere Großzügigkeit – nachdem er von einem seiner Bekannten oder Freunden eine herzliche Reaktion auf das eine oder andere seiner Gedichte gehört hatte, konnte er eine große Geste machen: „Nun, ich widme es dir!“.
Als sie jedoch darum bat, ihr das „Böse“, das ihr sehr gefiel, zu widmen, zeigte ihr Vater unerwartet eine für ihn ungewöhnliche Zurückhaltung, offensichtliche Abneigung ... Warum? Er sprach nicht direkt darüber, aber wie Elena vermutet, wurde vielleicht die Idee, „Böses zu geben“, durch eine gewisse psychologische, unbewusst-mystische Barriere behindert. Allerdings machte er dieses Geschenk trotzdem. Nein, er gab die Seite mit „Das Böse“ nicht direkt in die Hände seiner Tochter, die ihn besuchte, sondern legte sie, ohne etwas zu sagen, zusammen mit ihrer neuen Publikation, die sie auf dem Flug von Moskau nach Paris mitnahm, in eine Zeitschrift. Das Datum neben der Unterschrift weist darauf hin, dass es sich um den 14. August 1995 handelte.
Während des Brandes, der Lena im Januar 2005 widerfuhr und der neben vielem auch einige Dinge zum Andenken an seinen Vater zerstörte (seine Schreibmaschine starb damals ebenfalls im Feuer), aber - nicht gewidmet, Aber gespendet! - „Das Böse“ hat überlebt. Metapher in diesem Fall natürlich ohne Bitterkeit.
Im Herbst 1987 konnte Heinrich Sapgir erstmals Frankreich sehen. Treffen mit Verwandten und Freunden waren außergewöhnlich herzlich und freudig. Der Künstler William Bruy, der in Paris eine große Werkstatt hatte, veranstaltete dort am 27. November den Autorenabend des Dichters. Die Freunde beschlossen, die Gedichte, die Sapgir zum Lesen vorbereitet hatte, als separates Buch zu veröffentlichen. Die Idee war zweifach: ein unvergessliches Ereignis festzuhalten und durch den Verkauf der Sammlung den Autor finanziell zu unterstützen. Das Notizbuch mit einem Umfang von 42 Seiten trug den äußerst bescheidenen Namen: „Gedichte 87“. Die typografische Arbeit wurde im Verlag „Syntax“ von Maria Rozanova (Sinyavskaya) durchgeführt. Allerdings war die Schenkung mit einem Witz versehen: Statt „Syntax“ war im Impressum der Sammlung der nicht existierende Verlag „Afonya“ angegeben. „Afoney“ war in Wirklichkeit Elena Afanasyeva, eine hochprofessionelle Komponistin, die in den kreativen Kreisen der russischen Pariser bekannt war und damals für Rozanova arbeitete. Die Zeichnung für das Cover von „Poems 87“ stammt vom russischen Pariser Grafiker Vitaly Statsinsky.
Wenn man über Elena Afanasyeva spricht, ist anzumerken, dass sie Poems 87 nicht nur „für das Unternehmen“ aufnahm, sondern sich auch als Initiatorin der Aktion herausstellte – sie kannte Genrikh Sapgir schon lange, mit ihm war sie seit 1968 befreundet ! ..
Der Verlag „Afonya“ wurde unterdessen auch in einer anderen Sammlung des Dichters erwähnt: „FACES OF SOCA“, erschienen 1990 in Paris. Der Herausgeber dieses kleinen Buches (das natürlich von E. Afanasyeva geschrieben und von Alexei Khvostenko gestaltet wurde) ist ebenfalls der Verband russischer Künstler und Verleger. Außer diesen beiden, Sapgirs, gab es in Paris keine anderen Bücher unter dem Markennamen des Afonya-Verlags. Da es sich jedoch de facto als angezeigt herausstellte (und nach dem russischen Sprichwort: mit einem Stift geschrieben – nicht mit einer Axt abschneiden), denke ich, dass man ihn bei der Zusammenstellung von Nachschlagewerken zur Pressegeschichte der russischen Emigration in Frankreich trotz seines mythischen Status nicht vergessen sollte. Bibliophile werden zumindest eine Frage weniger haben.
Welche Auflage hatten „Poems 87“ und „FACES OF SOCA“? Laut Elena Afanasyeva werden jeweils maximal 100 Exemplare gedruckt.
1. G. Sapgir, Skladen, Hrsg. Zeit, M., 2008
Erstveröffentlichung: Literary European, 148, Frankfurt am Main, 2010.
Das Material für den „45. Breitengrad“ wurde vom Autor des Aufsatzes zur Verfügung gestellt.
Abbildungen:
Porträt des Dichters von Dmitry Savitsky;
Heinrich Sapgir auf der Datscha des Künstlers William Brui
bei seinem ersten Besuch in Frankreich im Jahr 1987
(Bild aus dem persönlichen Archiv von E. Sapgir);
Originalgedicht „Das Böse“;
Cover einiger Bücher für Kinder.
Genrih Sapgip Karriere: Dichter
Geburt: Russland „Altai-Territorium“ Bijsk, 20.11.1928 – 7.10
Genrikh Sapgir – sowjetischer und russischer Dichter, Prosaautor, Drehbuchautor, Liedermacher. Geboren am 20. November 1928 in der Stadt Bijsk.
Heinrich Veniaminovich zeichnete sich nicht durch eine gute Gesundheit aus. Mein Herz schlägt schon seit langer Zeit. Er erlitt Anfang der 90er Jahre einen Herzinfarkt, Ärzte und Freunde warnten ihn mehr als einmal: „Es ist Zeit, an sich selbst zu denken, sich selbst zu lieben.“ Aber er hielt das alles für einen Witz. Ich dachte – es geht nicht um ihn, es hat nichts mit ihm zu tun, sondern:
Als Soldat wollte ich immer essen – das bin ich. Der Rest, dachte ich, war nicht bei mir – und wie sie verwundet wurden und wie er im Krankenhaus starb, in Bandagen und Blut.
Genrikh Sapgir wurde in Bijsk, Altai, geboren. Diese Tatsache ist nicht weniger originell als sein Werk. Er sagte mehr als einmal scherzhaft: „Es gibt bucharische und sibirische Juden, aber die Altai-Juden – ich bin natürlich allein.“ So kam es, dass Sapgirs Eltern, die zuvor im berühmten Witebsk gelebt hatten, 1928 eine lange Geschäftsreise nach Bijsk unternahmen. Dort, in diesem Zentrum des Altai, wurde Heinrich geboren. Bald nach der Geburt des kleinen Heinrich reiste seine Mutter mit ihm nach Moskau, und der Rest seines Lebens verging – mit Abgängen, Abgängen – in dieser Stadt. Aber sowohl in Witebsk als auch in Moskau sprachen Heinrichs Eltern Jiddisch, und dieselbe Sprache blieb für immer in seiner Erinnerung: jüdische Wörter, Redewendungen und Redewendungen vermischten sich in seiner Sprache oft mit Russisch.
Zum ersten Mal entstand Aufregung um den Namen Sapgir, als der berühmte Schriftstelleralmanach „Metropol“ (1979) erschien. Darin wurden neben Gedichten von E. Yevtushenko, A. Voznesensky auch Verse von G. Sapgir und E. Rein veröffentlicht. Dann seien sowohl er als auch Rein „ungeschoren davongekommen“ – vor dem Hintergrund der Berühmtheiten wurden ihre Namen nicht gewürdigt. Aber gleichzeitig markierte die Sammlung „Metropol“ die erste Veröffentlichung von Sapgirs „Erwachsenen“-Gedichten in der UdSSR.
Das erste Buch mit Kindergedichten von G. Sapgir wurde 1960 in der UdSSR veröffentlicht, das zweite – bereits solide – „Favoriten“ erschien 1993 in Moskau. Dieses Buch war ein Beweis dafür, dass ein Meister in die russische Literatur eingestiegen ist. Wer ist er? Dichter? Prosaist? Ein Experimentator, der für einen vorbereiteten Leser schreibt? Eines war klar: Der Name Heinrich Sapgir hielt fest und für lange Zeit Einzug in die russische Literatur.
Meine Bekanntschaft mit Genrikh Veniaminovich erfolgte telefonisch, im Herbst 1991 rief er mich an. Ich erinnere mich insbesondere an seinen Klang und seinen Akzent. Es kam mir ein wenig schtetl-jüdisch vor. Aber das geht per Telefon. Im Leben waren sowohl der Klang als auch der Akzent völlig anders. Warum hast du mich zu Hause angerufen? Ich war froh, dass ich in meinem Buch den Namen meines Lieblingsdichters und Freundes Ovsei Ovseevich Driz erwähnt habe. Zu dieser Zeit kannte ich ihn nicht nur nicht persönlich, ich war auch nicht mit seiner Arbeit vertraut, abgesehen von den Übersetzungen von Ovsei Driz.
IN letzten Jahren Wir trafen uns häufig und führten lange Gespräche. Ich erinnere mich an den Gipfel Ende Dezember 1995 zum Jahrestag von Evgeny Borisovich Rein. Heinrich Veniaminovich las die Verse. Mir wurde sofort klar, dass diese Verse etwas mit dem Helden des Tages zu tun haben, wenn auch im Allgemeinen, wie bei den meisten wahren Dichtern. Sapgir veröffentlichte sie vollständig in seinem Buch „Flying and Sleeping“, widmete sie Evgeny Rein und trug den Titel „Ohne Titel“.
Flucht vor eifersüchtiger Depression
und Sehnsucht wie Faust nach Jugend
Den ganzen Tag suhlte - ausgetrocknet am Strand
auf Schwarz geschrumpft
Dichter - vobla Fantasie
und doch hat sie dich eingeholt
in die Enge getrieben wie eine Frau
warf es ins Kissen
und du hast dich von hinten gesehen
durch umgekehrtes Fernglas:
Stell dir nicht vor, dass du ganz allein bist
höre das Knirschen und Rascheln -
Schritte auf den Kieselsteinen hinter dir her
eine ganze Bande von Lebenden und Toten
in die Augen und Ohren eindringen
wie bei Ihnen zu Hause
vielleicht fliegen sie mit dir nach Paris
und nach Amerika - im Bullauge
süße Gruppe in den Wolken - egal -
entweder grün oder rot
auf dem blinkenden Flügel einer Boeing
Heinrich Sapgir ist ein großartiger Geschichtenerzähler. Vielleicht konnte von den Leuten, mit denen ich mich traf, nur Evgeny Rein in dieser Fähigkeit mit ihm „konkurrieren“. Einmal vergaß Heinrich in einem Taxi einen Ordner mit Manuskripten anderer Leute, den man ihm zum Lesen gab. Als er nach Hause aufstand und am Tor klingelte, erinnerte er sich an das Vergessene und eilte sofort hinunter in der Hoffnung, die Papiere zurückzugeben. Natürlich war dieses Taxi nicht mehr da, aber er stieg in ein anderes und holte die Manuskripte „in der Nähe seines Hauses, in der Nähe der U-Bahn-Station Nowoslobodskaja. Zum Glück gab es einen Stau.“ Nachdem er sich mit dem „neuen“ Fahrer nicht abgefunden hatte, bedankte er sich großzügig beim ersten Taxifahrer, und als er nach Hause kam, erinnerte er sich, dass er seinen Retter verärgert hatte. Glücklicherweise erinnerte er sich an die Nummer des Autos. Er musste über ein Taxiunternehmen nach der Person suchen, die er brauchte, um ihn auszuzahlen. Und das tat er.
In einem unserer Gespräche sagte Heinrich: „Stellen Sie mir alle Fragen, die Sie wollen. In meinen Büchern finden Sie Antworten auf jede Ihrer Fragen. Ich glaube, ich habe Ihnen mein letztes Buch gegeben. Und im Moment lasst uns noch ein Koishu (Glas) erheben - Hebr. )“.
Hätte Sapgir nur „Die Weisen von Kholem“ von Driz übersetzt und sie damit zu einem Teil der russischen Literatur gemacht, dann würde dies allein ausreichen, um ihn als russisch-jüdischen Schriftsteller einzustufen. Er schrieb aber auch wunderbare Verse zu biblischen Themen, insbesondere „Psalmen Davids“ und „Drei Lektionen Hebräisch“.
worüber machst du dir Sorgen
Welche Rolle spielt das!
Was ist das? Was ist der Beruf?
erlaubt?
stinkt hier drin
es ist wahr?
Die Wahrheit ist, dass du
Was für eine Wahrheit!
sei ruhig
Vertrau mir
Lass es fallen
Ich warte immernoch
Problem
Verwandte am wahrscheinlichsten
schwer zu sagen
tu mir einen Gefallen
Sitze ruhig und klettere nicht
Fahr zur Hölle!
hallo Auf Wiedersehen
Pass auf dich auf
Nigmar Hainyan
Der Literaturkritiker Andrey Ranchin hatte Recht, als er über Sapgirs Werk schrieb: „Wahrscheinlich ist die Hauptqualität von Heinrich Sapgirs poetischer Begabung die Unabhängigkeit von jeglichen Kanonen und Rahmenwerken. Sapgir schreibt oft so, es gab keinen einzigen Dichter, keinen einzigen poetischen Text.“ rein vor ihm. Er bleibt er selbst in „Nachahmungen“ von Dichtern verschiedener Epochen.
„Gedichte von Ovsei Driz, aus dem langen Zyklus „Die Weisen von Helom“. Ich hörte den Übersetzer zufällig am scheinbar letzten Lebensabend des Dichters auftreten. Ovsei las seine Gedichte: Er sang in der Originalsprache. Die Der Eindruck ist auch ein Vierteljahrhundert später immer noch riesig. : Driza war nicht der Einzige, der Sapgir übersetzte, aber heute sind nur noch diese Übersetzungen erlaubt und sollten noch einmal gelesen werden – Meisterwerke, die Sholom Aleichem würdig sind“, – so steht es in „ Eine Anthologie wichtiger Gedichte in russischen Übersetzungen des 20. Jahrhunderts. Hier sind Auszüge aus dem brillanten poetischen Duett „Kheloma“ Sapgir-Driz:
Es ist schwer zu glauben
Ich diskutiere nicht mit dir
Aber in der Stadt Helome,
Es gab kein Bad.
Von den Ärmsten
An die Reichsten
Alle wurden in Trögen gewaschen,
Becken und Ohren.
Bis es ankam
Neuigkeiten zu Helom
Was ist jenseits des Meeres?
Es gibt türkische Bäder.
Türkische Bäder
Aus reinem Marmor:
Möchten Sie sich waschen?
Reiten Sie selbst über das Meer.
Und irgendwie kamen sie
An die Weisen, die Stadtbewohner:
Es ist Zeit für uns zu bauen
türkische Bäder,
Türkische Bäder
Aus reinem Marmor
Nicht reiten
Kaum zu glauben
Ich diskutiere nicht mit dir
Aber was auch immer der Klügste ist,
leuchtende Augen,
Der Zimmermann reichte ein
Der klügste Rat
die nicht gehört wurden
Eintausend Jahre
Flugzeugbretter!
Streng, sei nicht faul.
Aber leg sie einfach hin
Abgehobelt.
Es ist schwer zu glauben
Aber im türkischen Bad
Die Leute waschen sich
Seitdem auf Türkisch.
Mit Eisenstangen
Wie in den Wolken.
Sie sitzen in Stiefeln
Und in Schuhen.
Heinrich Sapgir übersetzte einige Dutzend Gedichte von Driz. Ihre kreative Gemeinschaft war eine Fortsetzung der persönlichen Freundschaft. Entfernt im Alter (Heinrich war zwanzig Jahre jünger als Ovsey), der eine andere Erziehung erhielt (Ovsey Driz, der in der Stadt „Krasnoe“ in Podolien aufwuchs, der jüdische Traditionen und Jiddisch von Kindheit an kannte, Henry, wie bereits erwähnt, in Moskau aufgewachsen), unterstützten sie einen Freund eines Freundes in schlechten und guten Zeiten. Driz‘ Gedichte wurden lange Zeit, seit 1934, nicht mehr in ihrer Muttersprache veröffentlicht. Doch 1959 erschien seine Sammlung „Merry Baker“ auf Russisch. Es enthielt viele Übersetzungen von G. Sapgir, allerdings tatsächlich, wie in den folgenden Sammlungen von Driz „Top of Summer“ (1961), „The Tree Has Arrival (1966)“.
Was verbindet diese beiden am meisten? unterschiedliche Leute? Liebe zu Kindern, zu ihrer Fantasie; Glaube an die Realität der Fantasie und natürlich ein Witz. G. Sapgir nannte O. Driz „den Hauptpionier des Landes“, weil der Geburtstag von Ovsey – der 19. Mai – mit dem Geburtstag der nach ihm benannten Pionierorganisation zusammenfiel. W. I. Lenin. All dies ist wahr, aber vor allem hatten sie die gemeinsame Ehrfurcht vor dem Talmud.
Oh, wie schön werden die Blätter geboren!
Wie die Fäuste eines Neugeborenen
Immer noch komprimiert,
immer noch geschlossen,
Aber schon in den Himmel gerichtet:
Alles gehört mir!
Oh, wie schön sterben die Blätter!
Wie offene Handflächen aus Wachs
Wer geht in eine andere Welt:
Suchen
Wir haben nichts mitgenommen.
Dieses Gedicht bezeugt, dass sowohl Ovsei Driz als auch Henry Sapgir den Talmud kannten. Darin heißt es: „Ein Mensch kommt mit geballten Handflächen auf die Welt und sagt sozusagen: Die ganze Welt gehört mir, verlässt sie aber mit offenen Handflächen und sagt sozusagen: Schau, ich nehme nichts.“ mit mir."
Ich denke, dass der Gipfel des Berges, dessen Name „Sapgir-Driz“ zum Gedicht „Purple Day“ wurde.
Über die Beerdigung von Mikhoels wurden viele Erinnerungen und Gedichte geschrieben. Die unvergesslichen Zeilen von Peretz Markish aus seinem Gedicht „Mikhoelsu – eine unauslöschliche Lampe“ können auch jetzt, mehr als ein halbes Jahrhundert nach dieser Beerdigung des Schauspielers, nicht gleichgültig bleiben. Und darüber hinaus bleibt vor dem Hintergrund dieses majestätischen Gedichts „Purple Day“ von Driz, übersetzt von G. Sapgir, eine Symphonie der Erinnerung und Trauer, die in die Ewigkeit eingetreten ist.
Der Tag war lila
Bewölkter Himmel - Fischschuppen
Irgendwo waren Straßenbahnen und Autos laut,
Und an diesem Ort auf Malaya Bronnaya,
Es herrschte Stille
Und in einer seltsamen Prozession
gelb - rot - grün
Es gab Witze im Stillen.
Es war düster und feucht
Die Narren trugen auf ihren Schultern
Ging vorsichtig
Wie am Rande eines Abgrunds
In seiner feierlichen Absurdität
Großartige Narren
Stille trauerte um ihn
Nur die Glocken läuteten,
Aufgenähte Narrenmützen:
Klingel, klingel, klingel, klingel.
Der Tag war lila.
Der Himmel schwebte wie ein großer Fisch.
Die Trompeten schrien nicht.
Und die Flöten quietschten nicht.
Nur die Glocken weinten
Sie klingelten: ding – ding,
ding ding.
Der Tag war wie Dunkelheit.
Das Mehl verzerrte die Maske des Komikers.
Schauen Sie, da auf dem Dach des Hauses
Ein grauhaariger Geiger erschien.
Und eine blaue Bratpfanne aus Haaren stieg auf!
Und die Geige sang
Goldfisch!
Weinen, fischen, weinen.
Über dem Gesicht des Königs - das Geheimnis der Geheimnisse:
Dieser alte Geiger.
Es gab einen großartigen Einstein.
Aber die Narren wussten das nicht.
Und der Tag war lila
Es war feucht.
„Nachdem man das „fremde Land Sapgir“ betreten hat, fühlt man sich natürlich bald wie in der Realität. Die Welt selbst gab ihm eine Vorlage, um seine eigene Vorstellung von der Weltordnung zu verbiegen.
Aber die Wahrheit strahlt in dieser Poesie nicht nur aus dem Aufeinandertreffen unvereinbarer Konzepte und Bedeutungsverschiebungen, sondern auch aus der Konstruktion des Verses selbst. „Sapgir ist ein Meister in allen Bereichen der poetischen Formschöpfung“, sagte Andrey Bitov, der einzige der bedeutendsten Schriftsteller unserer Zeit, über ihn.
Eines seiner besten Bücher, Flying and Sleeping, wurde 1997 veröffentlicht. Als ich dieses Buch las, erinnerte ich mich oft an die Gemälde des frühen Chagall. Zwischen diesen beiden Künstlern gibt es etwas gemeinsam (tatsächlich steht im Titel des Buches „Flying:“ bereits etwas von Chagall, Vitebsk). Ich denke, dass diese beiden Künstler höchstwahrscheinlich der Wunsch eint, sich mit ihren Kreationen Freude zu bereiten, Freude, die ihr eigenes Herz überwältigt. Sie handelten nach dem Rat des Baal Shem Tov: „Wer in Freude lebt, tut den Willen des Schöpfers.“ Ich glaube, dass sowohl Chagall als auch Sapgir bei der Schaffung ihrer Kreationen am wenigsten an Bewunderer, Bewunderer gedacht haben. Obwohl sie verstanden haben, dass sie existieren und natürlich auch danach existieren werden. Die Fantasien, die sie erschaffen, werden für immer existieren. Einstein sagte: „Dem Schöpfer erscheinen die Früchte seiner eigenen Vorstellungskraft so notwendig und natürlich, dass er sie selbst nicht als Denkweisen, sondern als gegebene Realitäten betrachtet und möchte, dass jeder so denkt.“
Hier ist eines der charakteristischsten Kurzgeschichten G. Sapgira:
PRINZESSIN.
Eine seltsame Beschäftigung, dieses Mädchen erinnerte sich an sich selbst als Prinzessin.
Als ich eine Prinzessin war, sagte sie.
Was hast du denn gegessen? - Ich frage.
Frikassee und Pudding.
Was ist das, ich weiß es nicht. Anscheinend war er in einem früheren Leben kein Prinz.
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„Ich bin ein Formalist unter den Kunsthistorikern.“ Ich nehme diesen Titel als Ehrentitel, da es darum geht, dass ich immer die erste Aufgabe gesehen habe.
Die zweite Frau der Dichterin der sechziger Jahre, die Schriftstellerin Kira Sapgir, wird zusammen mit ihrer Anwältin Yulia Verbitskaya eine Pressekonferenz über die Situation beim Verkauf von Gegenständen aus dem Archiv ihres Ex-Mannes abhalten
Die Pressekonferenz ist für Freitag, 20. Oktober 2017, um 12:00 Uhr geplant. Sie findet in den Räumlichkeiten des Schiedsgerichts in der Gilyarovsky-Straße, Haus 7, statt.
Im Mittelpunkt des Treffens mit Journalisten steht der skandalöse Streit um das Archiv des Sechzigerjahre-Dichters Heinrich Sapgir, das neben Büchern, Dokumenten und Fotografien auch von ihm gestiftete und angekaufte Werke nonkonformistischer Künstler umfasst – Gemälde und Grafiken. Es gibt oder gab es zumindest früher Werke von Oscar Rabin, Wladimir Nemukhin, Eric Bulatov und vielen anderen mittlerweile berühmten Künstlerfreunden, deren Werke auf dem Markt teuer sind. Bei aktuellen Preisen beläuft sich die Rechnung auf viele Millionen Rubel.
Der Grund dafür, dass der Erbschaftsstreit an die Öffentlichkeit gelangte, war die Tatsache, dass Kira Sapgir bei einer Moskauer Auktion unerwartet Gegenstände aus dem Archiv ihres Ex-Mannes entdeckte, von denen einige ihr gehörten. Sie wurden ohne ihr Wissen und ihre Zustimmung ausgestellt.
Zuvor wurde das Archiv in einer Wohnung in der Akademiker-Abrikosov-Straße in Moskau aufbewahrt, von der ein Teil von Kira Sapgir geerbt wurde. Doch als sie versuchte, in die Wohnung zu gelangen, gelang ihr dies nicht. Der Kläger beschreibt den Vorfall wie folgt: „Der Mann in der Wohnung, der sich als Alexander Gribov vorstellte, sagte durch die Tür, dass er auch der Erbe sei, aber er würde und werde die Tür nicht öffnen und Kira kein Eigentum zurückgeben, auch nicht das in der Ehe gemeinsam erworbene Eigentum mit Heinrich Sapgir. Das Ergebnis von Gribovs Vorgehen ist offenbar der Verkauf des gemeinsamen Archivs, der natürlich Gegenstand eines Rechtsstreits sein wird. Darüber hinaus ist der Fall bezüglich der Wohnung bereits vor Gericht und die erste Anhörung vor dem Twerskoi-Gericht wird am 19. Oktober 2017 stattfinden.“
Nun wird die Ex-Frau des Dichters vor Gericht ihre Rechte wiederherstellen. Und die Anwältin Yulia Verbitskaya (Linnik) wird ihr helfen.
Genrikh Sapgir (1928–1999) ist ein bekannter Dichter der sechziger Jahre, eine der Figuren der inoffiziellen Kunst, ein Samisdat-Arbeiter, ein Schüler von Jewgeni Kropivnizki, ein Freund von Rabin, Nemukhin, Cholin und anderen Künstlern und Dichtern der Lianozovo-Gruppe und nicht nur. In der UdSSR war er Autor von Dutzenden Büchern mit Kindergedichten, übersetzte und schrieb Drehbücher für Cartoons. Zum Beispiel wurden über ihn Gedichte und Musik von Tatiana Ostrovskaya geschrieben Lied „Von der roten Maus und dem grünen Pferd“ im wunderbaren Film „Die Abenteuer von Petrov und Vasechkin“. Sapgir starb vor 18 Jahren. Nach Informationen aus offenen Quellen hatte er drei Frauen: Rimma Iosifovna Sapgir (Tochter - Elena), Kira Aleksandrovna Sapgir (Tochter - Maria) und Lyudmila Stanislavovna Rodovskaya.
, RSFSR, UdSSR
Genrikh Veniaminovich Sapgir(20. November, Bijsk – 7. Oktober, Moskau) – Sowjetischer, russischer Schriftsteller und Dichter, Drehbuchautor, Übersetzer.
Enzyklopädisches YouTube
1 / 2
✪ MOTOR VON ROMASHKOV/ EINE KLEINE LOKOMOTIVE VON ROMASHKOVO (mit englischen Untertiteln)
✪ „PRINCESS AND OGNEER“ (Merry Carousel Nr. 9)
Untertitel
Schaffung
Sapgir gehörte zu einer seltenen Art von Schriftstellern des proteischen Typs, die sich während ihrer gesamten kreativen Reise veränderten und nach neuen Ausdrucksformen suchten. In seinen frühen Texten (an der Wende der 1950er und 1960er Jahre) tendierte er häufiger zur Gesellschaftssatire, die oft elegante, spielerische Formen annahm. Später findet man in Sapgirs Gedichten auch Landschaftslyrik und Zivilpoesie. Tadelloser Besitz traditionelle Methoden Verse (zum Beispiel Sonette), gleichzeitig entwickelte er neue, experimentelle Formen. Kritiker bezeichneten ihn als einen Klassiker der modernen russischen Avantgarde.
Autor zahlreicher Bücher. In der Spätzeit verbindet Sapgirs Werk auf organische Weise Prägnanz und Vielfalt. Ausdrucksmittel, rücksichtsloses Experimentieren, Liebe zu präzisen Details, Spiel, Groteske, Ironie und unerwartet aufrichtiges Pathos, Streben nach ekstatischen Geisteszuständen. „Sie hatten Brodsky in St. Petersburg und wir haben Sapgir in Moskau.“ Dieser bekannte Satz spiegelt weniger den Unterschied im literarischen Geschmack der beiden Hauptstädte wider, als vielmehr das wahre schöpferische Gewicht des Dichters Heinrich Sapgir (Andrei Voznesensky nennt ihn). Großartig), der Erbe und Nachfolger der brillanten Schöpfer der russischen poetischen Sprache – von Wassili Trediakowski bis Wladimir Majakowski und Welimir Chlebnikow. Bei näherer Betrachtung des Erbes von Sapgir wird deutlich, dass das Ausmaß und die Vielfalt seines Talents, die Vielseitigkeit und Ausdruckskraft der poetischen Mittel und Bestrebungen sein herausragendes St. Petersburger Gegenstück in vielerlei Hinsicht übertreffen. „Ich war auf der Suche nach einer neuen Harmonie in der Sprache, die ich gefunden habe.“
Biografie
Während der Perestroika-Jahre wurde er (seitdem) für ein Jahr Mitglied des Moskauer Schriftstellerverbandes, obwohl er der Idee des Schriftstellerverbandes ablehnend gegenüberstand. Seit 1995 Mitglied des PEN; vor seinem Tod trat er der DOS-Gruppe bei (1999).
Er starb an einem Herzinfarkt in einem Moskauer Trolleybus auf dem Weg zur Präsentation der Anthologie Poesie der Stille, wo er sprechen sollte. („Ein Trolleybusflug führt in den Himmel“, eine Zeile in Genrikh Sapgirs Text „Strange Border“, 1999).
Die Familie
- Rimma Iosifovna (Tochter - Elena Genrikhovna, Enkel - Alexander)
- Kira Aleksandrovna Sapgir (Tochter - Maria Genrikhovna)
- Rodowskaja Ljudmila Stanislawowna (1944-2016)
Preise
Preisträger des Puschkin-Preises der Russischen Föderation, Auszeichnungen der Zeitschriften „Znamya“ () und „Sagittarius“ (,), Auszeichnung „Für besondere Verdienste“ des Turgenev-Festivals für Kurzprosa (1998).
Editionen
- Sapir G. Sternenkartengeschichte. - Ed. „Kinderwelt“, 1962. - Abb. A. Poret.
- Sapir G. Sternenkarussell – Ed. „Kinderliteratur“, 1964. - Abb. V. Statsinsky.
- Sapir G. Tiere gegen Gebühr. - Körperkultur und Sport, 1970. - 16 S.
- Sapgir G. Vier Umschläge. M.: Kinderliteratur, 1976. 143 S.
- Sapgir G. Sonette auf Hemden. Paris: Dritte Welle, 1978. 46 S.
- Sapir G. Favoriten. - Bibliothek neuer russischer Poesie, 1993. - 256 S.
- Sapir G. Smeyantsy. - M.: ID PIK, 1995. - 158 S.
- Sapir G. Fliegen und schlafen. - M.: NLO, 1997. - 352 S.
- Sapir G. Gesammelte Werke. Tt. 1, 2. - Dritte Welle, 1999. - 320 S. + 320 s.
- Sapir G. Armageddon. - M.: Verlag Ruslan Elinin, 1999. - 336 S.
- Sapir G. Losharik. - M.: Samowar, 2000. - 48 S.
- Sapir G. Sommer mit Engeln. - M., NLO, 2000. - 445 S.
- Sapir G. Unvollendetes Sonett. - M.: Olimp, AST, 2000. - 288 S.
- Sapir G. Ein Buch mit Alphabeten, Zählreimen, Rätseln und Gedichten. - Planet der Kindheit, M.: Astrel, 2002. - 232 S.
- Sapir G. ABC. - Planet der Kindheit, M.: Astrel, 2003. - 288 S.
- Sapir G. Riesig und riesig. - M.: Bustard, 2003. - 48 S.
- Sapir G. Gedichte und Gedichte. / Komp. und Einführung. Artikel von M. D. Shraer und D. P. Shraer-Petrov. Neue Dichterbibliothek: Kleine Reihe. - St. Petersburg. , 2004. - 604 S.
- Sapir G. Ordner. - M.: Zeit, 2008. - 926 S.
- Heinrich Sapgir. Poesie. - M.: Bustard-plus, 2013. - 96 S. - (Moderne Schriftsteller – für Kinder). - 3000 Exemplare. - ISBN 978-5-9555-1575-5.
- Sapir G. Wälder sind Wunder. - St. Petersburg. : Rech-Verlag, 2013. - 32 S. - ISBN 978-5-9268-1475-7 Künstler V. Pivovarov
Übersetzungen
- Ovsei Driz. Weiße Flamme. - M: Sov. Schriftsteller, 1990. - 384s
Musikpublikationen
- Juri Jewgrafow. Chorwerke ohne Begleitung. T. 1 - AU. Gedichte von Heinrich Sapgir. T. 2 - FASS. Gedichte von Heinrich Sapgir. - M: Komponist, 2009. - 210 S.
Drehbuchautor
- 1964 - „Der Frosch sucht“ Papa zusammen mit G. Tsyferov
- 1965 – „Bärenjunges unterwegs“ von R. Kachanov
- 1966 – „Hauptstar
- 1966 – „Mein grünes Krokodil“ (Zeichentrickfilm) – Drehbuchautor zusammen mit G. Tsyferov
- 1967 – „Wie man groß wird“ (Zeichentrickfilm) – Drehbuchautor zusammen mit G. Tsyferov
- 1967 – „Legend about Grige“ (Cartoon) – Drehbuchautor zusammen mit G. Tsyferov
- 1967 – „Motor von Romashkov“ (Zeichentrickfilm) – Drehbuchautor zusammen mit G. Tsyferov
- 1967 – „Honest Crocodile“ (Zeichentrickfilm) – Drehbuchautor zusammen mit G. Tsyferov
- 1968 – „Das Glück liegt nicht im Hut“ (Zeichentrickfilm) – Drehbuchautor zusammen mit G. Tsyferov
- 1968 – „Nichts ist vergessen“ (Mann mit geschlossenen Augen) (Zeichentrickfilm) – Drehbuchautor
- 1968 – „Scarecrow“ (Zeichentrickfilm) – Drehbuchautor zusammen mit G. Tsyferov
- 1969 – „Sunny Seed“ (Zeichentrickfilm) – Drehbuchautor zusammen mit G. Tsyferov
- 1970 – „Sweet Fairy Tale“ (Cartoon) – Drehbuchautor zusammen mit G. Tsyferov
- 1970 – „Ich werde die Sonne zeichnen“ (Zeichentrickfilm) – Drehbuchautor zusammen mit G. Tsyferov
- 1971 – „Edge of the Earth“ (Zeichentrickfilm) – Drehbuchautor zusammen mit G. Tsyferov
- 1971 – „Donkey Plush“ (Cartoon) – Drehbuchautor zusammen mit G. Tsyferov
- 1971 – „The Amazing Kitten“ (Cartoon) – Drehbuchautor zusammen mit G. Tsyferov
- 1972 – „Im dreißigsten Jahrhundert“ (Zeichentrickfilm) – Drehbuchautor
- 1972 – „The Wind“ (Zeichentrickfilm) – Drehbuchautor
- 1972 – „Am meisten respektiert“ (Zeichentrickfilm) – Drehbuchautor zusammen mit G. Tsyferov
- 1973 – „Magic Lanterns“ (Cartoon) – Drehbuchautor zusammen mit G. Tsyferov
- 1973 – „Fables in faces“ (im Film Vesyolaya Carousel Nr. 5) (Zeichentrickfilm) – Drehbuchautor
- 1973 – „First Meetings“ (Zeichentrickfilm) – Drehbuchautor zusammen mit G. Tsyferov
- 1973 – „Danke“ (Zeichentrickfilm) – Drehbuchautor
- 1974 – „Wie eine Ziege die Erde hielt“ (Zeichentrickfilm) – Drehbuchautor zusammen mit G. Tsyferov
- 1974 – „Morning Music“ (Cartoon) – Drehbuchautor zusammen mit G. Ball
- 1975 – „Und Mama wird mir vergeben“ (Zeichentrickfilm) – Drehbuchautor
- 1975 – „Our Nanny“ (Zeichentrickfilm) – Drehbuchautor
- 1976 – „Bird Holiday“ (Cartoon) – Drehbuchautor
- 1976 – „The Tale of Greed“ (Cartoon) – Drehbuchautor zusammen mit S. Prokofieva
- 1976 – „Churidilo“ (Zeichentrickfilm) – Drehbuchautor
- 1977 – „Nicht mögen – nicht zuhören“ (Zeichentrickfilm) – Drehbuchautor zusammen mit L. Nosyrev
- 1977 – „Silver Hoof“ (Zeichentrickfilm) – Drehbuchautor
- 1978 – „Mein Freund Ampel“ (Cartoon) – Drehbuchautor zusammen mit S. Prokofieva
- 1979 – „Unvollendet und neu verteilt“ (Cartoon) – Drehbuchautor zusammen mit G. Sokolsky
- 1979 – „Die Prinzessin und der Kannibale“ (im Film Vesyolaya Carousel Nr. 9) (Zeichentrickfilm) – Drehbuchautor zusammen mit E. Nazarov
- 1980 – „Pie with a Smeyaniki“ (Zeichentrickfilm) – Drehbuchautor
- 1981 – „Moroz Ivanovich“ (Zeichentrickfilm) – Drehbuchautor
- 1982 - "